The Lost Leonardo — portrait captivant d’un tableau à 450 millions de dollars

Mises à jour des films

Inscrivez-vous à myFT Daily Digest pour être le premier informé de l’actualité du cinéma.

Tellement captivant est le documentaire Le Léonard perdu, vous pouvez imaginer l’homonyme Leonardo DiCaprio en vedette dans la dramatisation. Ou vous pourriez, mais pour le fait qu’il joue déjà lui-même – un petit caméo accrocheur dans un film dont les principaux incluent la famille royale saoudienne, un oligarque russe, l’université d’Oxford, Emmanuel Macron, des financiers internationaux, des journalistes d’investigation, un groupe d’historiens de l’art frénétiques, un marchand genevois sur un monocycle, le FBI, la CIA et à la fois Léonard de Vinci (peut-être) et Jésus-Christ.

Ce dernier fait l’objet de « Salvator Mundi », l’étude religieuse prétendument réalisée par Léonard et sur laquelle il est tombé en 2005 comme une épave non créditée. Douze ans plus tard, DiCaprio apparaît dans un spot marketing de Christie’s – une véritable œuvre d’art en elle-même – regardant avec enthousiasme ce qui deviendrait bientôt le tableau le plus cher de l’histoire (450,3 millions de dollars, frais inclus).

L’arc de l’image elle-même est capturé non seulement dans son étiquette de prix, mais aussi dans la façon dont elle se déplace. En 2005, il a été transporté à travers Manhattan dans un sac poubelle, un bibelot de 1 100 $ découvert lors d’une vente aux enchères à deux pas de la brocante de la Nouvelle-Orléans. Bien sûr ce serait la Nouvelle-Orléans, un lieu apparemment tiré comme tant de faits de ce film des pages d’un thriller d’aéroport. Le rythme est fulgurant, l’impossible dit bientôt à haute voix — le maître déclara avoir fait la plus grande partie du portrait.

Dès le départ, il y a des dissidents. A Londres, la National Gallery l’appelle un Leonardo. Les croyants et les sceptiques du monde de l’art s’y mettent. Fans de catch professionnel, profitez-en.

Tout cela n’est que le premier acte. Le matériel est un cadeau. Il a encore besoin de contexte et de rythme. Une compétence particulière réside également dans la re-présentation de ce qui a déjà été un fait divers. Dans les deux cas, ce que nous avons ici – réalisé par le cinéaste danois Andreas Koefoed – est un humdinger. Le casting est une partie du secret – l’affaire à l’ancienne des têtes parlantes qui reçoivent une nouvelle vie audacieuse. Les observateurs impartiaux font un refrain grec aigu. Et, compte tenu des enjeux, plus que ce à quoi vous pourriez vous attendre des principaux acteurs apparaissent à la caméra. Juste ensacher les interviews est un coup.

Mais le film est aussi un triomphe de la structure. Par coïncidence, je l’ai vu quelques nuits après une reprise de quartier chinois, salué à juste titre comme l’étalon-or de la scénarisation. La ressemblance est frappante. Dans les deux films, ce qui commence comme une sorte d’histoire policière s’assombrit et change de forme à chaque révélation. Nous passons de l’art au royaume voisin de l’extrême richesse. L’enchevêtrement du collectionneur milliardaire russe Dmitry Rybolovlev avec l’intermédiaire suisse Yves Bouvier n’est pas seulement une intrigue secondaire mûre; il met également en lumière l’obscurité de la finance mondiale.

Tu commence Le Léonard perdu dans l’espoir de savoir si Léonard a vraiment peint « Salvator Mundi ». Finalement, d’autres questions prennent le dessus – les mystères de la zone grise des ports francs; l’éternelle question de savoir comment, pourquoi et pour qui l’art a de la valeur. L’inconnu devient l’inconnaissable. Dans cette histoire, tous les intérêts sont acquis et les autorités les plus estimées peuvent, au mieux, s’en occuper.

Mais un fait incontestable est le pouvoir, le genre pour lequel même l’argent n’est qu’un proxy. Encore une fois, le drame vient du record – une vente aux enchères à succès, les rebondissements les plus étranges à ce jour. Si Le Léonard perdu étaient de la fiction, un avertissement de spoiler précéderait la mention de son propriétaire actuel – le prince héritier Mohammed bin Salman (ou du moins c’est ce qu’on suppose.) La crainte de DiCaprio avant la peinture n’était qu’une performance. Désormais, personne ne peut mesurer sa véritable réponse sans une invitation privée de la royauté saoudienne. Oubliez ça Jake, c’est Chinatown.

??

Dans les cinémas britanniques à partir du 10 septembre ; dans les cinémas américains maintenant