Jurassic World Dominion associe un casting vedette de Chris Pratt, Sam Neill et Laura Dern à des dinosaures en liberté avec un effet décevant

Quel que soit le destin cosmique des dinosaures, il est difficile d’imaginer que leur disparition soit pire que ce dernier chapitre – et prétendument final – de la franchise de six films Jurassic.

Une série qui a toujours eu son humanité – et qui l’a aussi mangée – la franchise longtemps endormie a repris vie avec Jurassic World (2015) de Colin Trevorrow, un film profondément cynique sur la pratique cynique des parcs à thème qui présentait néanmoins de nombreuses personnes satisfaisant mâchouillé, picoré et avalé – les raisons mêmes, avouons-le, pour lesquelles ces films peuvent être si amusants.

Son suivi, Jurassic World: Fallen Kingdom (2018) teinté d’horreur de JA Bayona, a fait ressortir la misanthropie sous-jacente et vertigineuse de la série – ou du moins sa critique de l’orgueil humain – pour se terminer sur un cliffhanger littéral dans lequel les dinosaures ont finalement été laissés lâche sur le monde pour menacer une banlieue typiquement Spielbergienne.

Le chaos était au menu, et c’était excitant.

Jurassic World Dominion, qui renvoie le moyen Trevorrow au fauteuil du réalisateur, ne perd pas de temps à répondre à ces attentes.

Dans un montage d’ouverture paresseux, les reportages nous informent que oui, les dinosaures ont causé quelques morts et des accidents de la circulation mineurs, mais dans l’ensemble, ils semblent être des irritants mineurs largement tolérés – ou pire, des sujets pour le braconnage, le marché noir et intérêts pharmaceutiques néfastes.

Il n’y a pas un Triceratops animant un talk-show en soirée ni un T-Rex en cours d’exécution pour le gouvernement local, des éléments qui sembleraient évidents, même pour le scénariste le plus basique.

Au lieu de cela, nous trouvons Owen Grady, ancien combattant de rapaces de Chris Pratt, et sa partenaire, l’administratrice du parc de Bryce Dallas Howard, Claire Dearing, se cachant dans les montagnes du Nevada avec leur fille adoptive, Maisie Lockwood, maintenant adolescente d’Isabella Sermon – la fille clone de Fallen Kingdom dont L’ADN détient une sorte de lien secret entre l’humanité et ses homologues reptiliens.

Dans une scène précoce, presque touchante, Pratt, arborant une chemise de bûcheron et montant à cheval, se dispute un Parasaurolophus dans un moment semblable à celui de la vallée de Gwangi qui aurait pu faire sourire Ray Harryhausen.

Pendant ce temps, le dernier avatar de la série pour le capitalisme incontrôlé et l’ingérence génétique, une société appelée BIOSYN, a déclenché un fléau de super criquets génétiquement modifiés sur les cultures agricoles du monde, pour des raisons si mal conçues et finalement sans rapport avec le action qu’ils nécessitent peu d’explications.

Leur patron, Lewis Dodgson (Campbell Scott), est le méchant hollywoodien du jour – un magnat de la technologie futuriste vêtu de gris, adjacent à Zuckerberg, dont même le spectateur le plus non initié sait qu’il obtiendra sa récompense reptilienne.

Lorsque les crétins de BIOSYN capturent Maisie, ils mènent Owen et Claire – avec la pilote mercenaire Kayla Watts, interprétée par DeWanda Wise – dans une poursuite qui les emmène dans les locaux de la société en Italie, où se déroule l’essentiel de l’action du film.

Plutôt que de s’adapter au frisson d’un déchaînement mondial de dinosaures – la promesse de Fallen Kingdom de briser le modèle familier de la série – Dominion se rétrécit, répétant efficacement les mêmes vieux rythmes en reconstituant Jurassic Park et Jurassic World, jusqu’au culminant T-Rex-versus- confrontation de l’adversaire.

Parce qu’il s’agit de la dernière série d’une franchise inaugurée par Jurassic Park de Steven Spielberg, remontant à cette époque relative d’émerveillement, 1993, Dominion doit également trouver des moyens d’inciter les stars originales Laura Dern, Sam Neill et Jeff Goldblum à participer à une procédure – qui il le fait avec un minimum de fanfare et un maximum de dialogues de mauvaise qualité, de complots forcés et de fils émotionnels artificiels.

Le Dr Ellie Sattler de Dern, maintenant un expert pratique des criquets, et le paléontologue de Sam Neill, le Dr Alan Grant, sont prévenus par une taupe à l’intérieur de BIOSYN, où le Dr Ian Malcolm vêtu de cuir de Goldblum prend un chèque de paie lucratif en tant que chaotician rockstar résident. Leur réunion a toute l’étincelle émotionnelle de trois acteurs qui se sont à peine rencontrés, et encore moins co-vedette dans l’un des blockbusters les plus emblématiques d’Hollywood – ce qui n’empêche pas les cinéastes de tenter de forcer une romance automnale entre Sattler et Grant, ni posant sur des extraits épais du thème Jurassic Park de John Williams dans un effort transparent pour susciter la réaction émotionnelle du public.

Avec son enchevêtrement d’intrigues ennuyeuses, de personnages sous-utilisés et de balançoires à la métaphore écologique, Dominion est distraitement occupé mais jamais convaincant.

Il est vraiment surprenant de voir à quel point ce film est mal imaginé et exécuté, surtout compte tenu du poids des attentes, de la nostalgie et du précédent cinématographique de la série – qui pourrait oublier le frisson éblouissant et révolutionnaire des images du premier film de Spielberg, qui invitait le public à partager sa véritable admiration.

Bien qu’ils soient rendus dans le beau style tardif généré par ordinateur de la franchise, les dinosaures se sentent principalement secondaires, insérés comme des obstacles de bas niveau chaque fois que les cinéastes manquent d’intrigue humaine – ce qui est souvent – ​​ou lorsqu’ils s’arrêtent pour s’en souvenir. , juste peut-être, les grands lézards sont ce que le public est ici pour voir.

Des séquences comme une poursuite en moto dans les rues de Malte ressemblent à des restes d’une séquence de James Bond de la deuxième unité, tandis que des affrontements entre un Allosaurus et un T-Rex – ou un duel de Quetzalcoatlus avec un avion qui devrait être spectaculaire – sont simplement lancés parmi l’action par cœur qui a peu de sens du rythme dramatique.

Chaque rencontre avec un dinosaure ressemble à un haussement d’épaules, sans suspense, à la terreur ou à tout ce qui s’approche d’un sentiment d’étonnement que ces êtres anciens parcourent la terre avec désinvolture.

Si les personnages du film ne sont même pas sous l’emprise des dinosaures, quelle chance a un public ?

Des acteurs du calibre de Dern et Neill sont laissés à la bouche des lignes superficielles et espèrent que leurs tenues clonées de 1993 – et leurs lunettes de soleil béantes – pourraient invoquer quelque chose ressemblant à la bonne volonté du public, tandis que Goldblum, si essentiel à l’étincelle humaine et au culot du premier film, est laissé avec une succession de tacots qui transforment son charisme en schtick fatigué.

« Monde Jurassique? » Goldblum se demande à un moment donné. « Pas un fan. »

C’est l’une des nombreuses pitoyables tentatives de méta-humour du scénario – et une qui se présente comme une autocritique par inadvertance.

Si c’est le mieux qu’un mât de tente de franchise puisse faire, amenez le météore.

Jurassic World Dominion est actuellement au cinéma.

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