Revue « Mission: Impossible – Dead Reckoning Part One »: Tom Cruise est toujours en cours d’exécution
Je ne sais pas si quelqu’un a déjà chronométré si Tom Cruise est plus rapide qu’une balle de vitesse. Le gars a des jambes et des tripes. Ses sprints dans le quasi-vide ont défini et soutenu sa célébrité, devenant sa superpuissance singulière. Il accumule plus de kilomètres dans «Mission: Impossible – Dead Reckoning Part One», la septième entrée dans une franchise de 27 ans qui affirme à plusieurs reprises un truisme cinématographique. C’est-à-dire qu’il y a peu de visions plus cinématographiques qu’un être humain dépassant le danger et même la mort à l’écran – c’est la réalisation ultime du souhait !
Beaucoup reste le même dans cette dernière aventure, y compris le quotient de divertissement fiable de la série et l’endurance de Cruise. Une fois de plus, il incarne Ethan Hunt, le chef d’une agence d’espionnage américaine discrète, l’Impossible Mission Force. Aux côtés d’une liste tournante de belles femmes kick-ass (plus récemment Rebecca Ferguson et Vanessa Kirby) et de fidèles bricoleurs (Simon Pegg et Ving Rhames), Ethan a sprinté, volé, plongé et fait des courses de vitesse à travers le monde tout en combattant des agents ennemis, des agents voyous, des terroristes de toutes sortes et des armées de sbires. En cours de route, il a régulièrement livré un certain nombre de sensations fortes, comme sauter par la fenêtre et escalader le plus haut bâtiment du monde.
Cette fois, le méchant est l’intelligence artificielle très en vogue, ici appelée l’Entité. Le tout est compliqué, comme ces histoires ont tendance à l’être, avec des enjeux aussi catastrophiques que les titres de l’actualité récents l’ont claironné. Ou, comme l’a dit le mois dernier une lettre ouverte signée par 350 autorités de l’IA : « Atténuer le risque d’extinction de l’IA devrait être une priorité mondiale aux côtés d’autres risques à l’échelle de la société, tels que les pandémies et la guerre nucléaire ». Face à une telle calamité, qui allez-vous appeler ? Analog Man, c’est qui, alias M. Hunt, qui reçoit ses habituelles directives mystérieuses qui, cette fois, ont été enregistrées sur une cassette, une touche amusante pour un film sur la menace que fait peser sur le monde matériel une puissance numérique divine.
Tout va bien, même si le méchant le plus mémorable s’avère être un agent du chaos Harley Quinn-esque, Paris (Pom Klementieff), qui court après Ethan dans un Hummer et semble prêt à devenir sa propre franchise. Elle essaie de l’aplatir lors d’une séquence de poursuite chorégraphiée de manière transparente à Rome – le coordinateur des cascades, Wade Eastwood, est également pilote de course – qui mélange d’excellentes compétences de conduite avec des frayeurs, des rires, une géométrie réfléchie et un timing de précision. À un moment donné, Ethan se retrouve au volant, menotté à un nouvel amour, Grace (Hayley Atwell, un autre ajout bienvenu), conduisant et dérivant, flirtant et brûlant du caoutchouc dans ce qui est en fait l’équivalent d’un film d’action d’une scène de sexe.