Film Obsessive prend part au sondage Sight & Sound Greatest Films 2022

Comme nous l’avons signalé la semaine dernière, La vue et le son huitième sondage décennal de la critique sélectionnant les 100 plus grands films de tous les temps a apporté quelques changements, non seulement en tête de liste, où Chantal Akerman Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles remplacé celui d’Alfred Hitchcock Vertige, mais partout. De nouveaux films et réalisateurs sont apparus pour la première fois, certains montant en flèche, tandis que d’autres ont chuté précipitamment dans ou hors du classement. Notre personnel est obsédé par le 2022 Vue et son résultats des sondages et le discours fervent qu’ils ont généré. Voici notre avis !

Sur le nouveau « Le plus grand film de tous les temps », Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles …

Hal Cuisine : Beaucoup ont fait valoir que la liste se prosternait devant les mœurs contemporaines et les normes sociales du politiquement correct en élevant les films de femmes et de non-Blancs. C’est une perspective que nous devrions reconnaître, mais sur laquelle nous devrions peut-être perdre peu de temps. Les films provenant de femmes et de sources non blanches ont traditionnellement été exclus du canon historique, de préférence au canon d’auteur des films hollywoodiens et européens, l’ère « classique » du cinéma où l’industrie était à son apogée économique, et son apogée d’homogénéité, souffrant d’une censure nationale stricte et d’un auteur presque exclusivement masculin blanc. Les auteurs des Cahiers et leurs semblables ont établi le précédent pour ce à quoi ressemblent les films « dignes » et leurs réalisateurs, dans la plupart des cas, à eux-mêmes. L’inclusion de films contemporains provenant de sources plus diverses peut irriter les préjugés personnels que les adeptes modernes de ces canons apportent à une telle liste et donner des résultats imprévisibles, mais en s’efforçant de représenter toute l’étendue du cinéma en tant qu’art mondial. forme, ils font le travail de Dieu.

J Paul Johnson: Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles en tête de liste c’est un choc, je l’avoue, un coup de foudre que je n’avais pas vu venir ! La Vue et son La liste a toujours penché vers le canonique, tout en faisant également beaucoup de travail pour codifier ce canon. Maintenant permettez-moi de dire Jeanne Dielman est un grand, grand film. Comme Welles l’avait fait avec Kane, la jeune réalisatrice s’est entourée d’amis et de contemporains et a fait son propre truc à sa façon, en plaçant le trépied où elle voulait (sa hauteur au niveau des yeux) et en refusant de le déplacer, même lorsque son protagoniste a disparu hors écran. Jeanne DielmannLe refus de se plier aux conventions de la narration axée sur l’intrigue ou des séquences de montage classiques est le féminisme lui-même. Et le film est, s’il est le plus lent des ralentis, une expérience expressément cinématographique.

Ainsi, alors que mes propres choix pour le Top 10 n’incluaient pas Jeanne Dielmannfavorisant Spike Lee Faire la bonne chose pour la place #1, je n’ai rien à reprocher à ce nouveau non. 1, juste le quatrième dans l’histoire du sondage. (Pour mémoire, cependant, je l’aurais probablement répertorié quelque part dans les années 20 ou 30, où il s’est reposé dans le sondage de 2012, avec Larisa Shepitko L’ascension et quelques autres films réalisés par des femmes devant.) C’est un honneur bien mérité pour Akerman et son accomplissement et incitera sûrement de plus en plus de gens à voir le film. Et son placement est d’autant plus susceptible de susciter un débat encore plus sain sur « quel genre de film » devrait être appelé « Le plus grand de tous les temps ».

James Y. Lee : Depuis que Paul Schrader a publié son intrigant post sur Facebook sur ce que le couronnement n°1 de Jeanne Dielman a signifié pour les tendances changeantes du discours cinématographique au cours des dix dernières années, je me suis demandé ce qui constitue exactement le « continuum historique » par rapport au « changement politiquement correct ». » semble-t-il responsable de ce nouveau classement, et je ne peux m’empêcher d’en conclure qu’il s’agit pratiquement de la même chose : ce dernier n’est que le premier vu sous un jour moins charitable.

Oui, comme il le mentionne, il est difficile de nier que Jeanne Dielmann n’est pas seulement un grand film (jamais plus de trois heures de monotonie n’ont été aussi mémorables et choquantes), mais un film profondément influent. Sa refonte de l’esthétique du cinéma féministe et ses approches thématiques distinctes de la répression patriarcale sont une raison plus que suffisante pour le placer si haut sur cette liste, et le fait que le film a essentiellement remporté ce qui équivaut au plus grand concours de popularité de l’histoire du cinéma, compté à partir des votes de plus de 1600 personnalités cinématographiques (environ le double du nombre d’électeurs du dernier sondage) devrait être suffisant pour que la plupart des gens se rendent compte que sa popularité croissante reflète la façon dont l’élargissement de la diversité des électeurs par une large marge peut conduire à des résultats significatifs encore changements attendus dans quels types de films, de quels types de cinéastes, sont salués comme «géniaux» pour commencer. Comme pour tous les nouveaux développements dans les sphères artistiques, il ne s’agit pas d’un appel manipulé aux types « PC woke » comme le suggère l’expression « rejiggering politiquement correct » – si c’était le cas, Vertigo aurait probablement atterri bien, bien plus bas sur la liste que simplement # 2 – mais un processus naturel reflétant les changements démographiques, ou en d’autres termes, un continuum historique.

Bien sûr, il est possible, comme le dit Schrader, que ce nouveau classement n ° 1 ne rende pas service au film et le conduise à se souvenir de lui comme un symbole du «rejigging politiquement correct» qu’il rejette si clairement, mais cela vaut la peine de considérer le détail types de personnes que nous connaissons choisiront de se souvenir du sondage de cette décennie sous un jour aussi peu charitable, et à quel point l’approche de nombre de ces personnes pour voir un film est vraiment productive une fois que vous avez pris en considération leurs autres opinions sur le cinéma. La commercialisation effrénée du film en tant que médium a aveuglé de nombreux publics à la diversité du film, mais Jeanne DielmannLa place n ° 1 de est un rejet de cette homogénéité canoniquement enracinée et un changement profondément bienvenu qui ne fera que grandir en nous avec le temps. Peut-être vertige le dépassera à nouveau d’ici dix ans, mais le cap est fait et il n’y a pas de retour en arrière, tant mieux, à mon avis !

Dans le Top 10 de cette année…

J Paul Johnson: Que le Top 10 soit resté aussi statique qu’il l’était autrement est remarquable compte tenu du saut de Jeanne Dielmann dans la place #1. Une grande partie du Top 10 est restée la même, avec Kane et vertige choix prochains et pérennes Tokyo Story, 2001 : L’Odyssée de l’espace, L’homme à la caméra, et Lever du soleil (tous richement méritants !) tous restants. Mais la présence de nouveaux arrivants relatifs, Wong Kar-Wai Humeur d’amourde David Lynch Mulholland Dret Claire Denis’ Beau Travail– tous ésotériques, non conventionnels, maussades et allusifs – est tout aussi significatif. S’il doit y avoir un plus grand changement dans le Top 10 (Jeanne Dielman à part), je pense que nous sommes plus susceptibles de le voir en 2032. Même dans ce cas, je ne m’attends pas à ce que le haut de la liste change aussi radicalement que le le reste.

Don Shanahan: L’un des cinq prochains films directement derrière Jeanne Dielmann du #2 au #6 (vertige, Citoyen Kane, Histoire de Tokyo, Humeur d’amourou 2001 : L’odyssée de l’espace) correspondent mieux au profil « best ever ». D’après mes propres goûts (quoique plus américains), je suis un Casablanca (#63) ou Le parrain (#12) genre de cinéphile, mais c’est pourquoi les gens comme moi séparent « meilleur » de « favori », même lorsque les deux descripteurs peuvent correspondre.