Clavish: Rap Game Awful review – le rappeur en plein essor évoque une humeur obsédante et découragée | Musique
Jil y a eu une variété de théories sur l’ascension régulière mais inexorable de Cian Wright, 23 ans, de la sensation virale – grâce à un clip de 40 secondes de lui penché par la fenêtre d’une voiture, rappant avec un tel détachement que vous continuez à vous attendre à ce qu’il hausse les épaules – dans le Top 10. Il en soumet un lui-même sur sa première mixtape en tant que Clavish. « Je ne rappe même pas », dit-il. « J’illustre ».
En écoutant Rap Game Awful, on voit ce qu’il veut dire. Sa vision du monde est étonnamment dessinée et sombre, dépourvue de politicaillerie, d’expressions de colère contre l’injustice sociétale ou même d’optimisme : c’est exactement ce que c’est, semble-t-il dire, et il est peu probable que cela change. La vie dans la rue est une ronde interminable et engourdissante de cheffings et de nittys et d’opps qui se font éclabousser, « l’anxiété à travers le toit ». Les réputations sont construites sur des actes de violence qu’il semble comprendre comme inutiles (« Quel but », dit-il impassible après avoir décrit avoir poignardé un « petit connard » pendant que des amis encouragent son personnage) et la peur d’une mort imminente est constante. La prison, suggère-t-il du lundi au dimanche, peut sembler être une mise à niveau, au motif que vous êtes moins susceptible d’être tué derrière les barreaux : « Je préfère qu’ils soient éliminés plutôt que des visites au cimetière. »
De plus, il sous-entend que la vie en tant que rappeur chaud n’est pas une grande amélioration par rapport à son lot précédent : « Streets est faux, le rap est pire », lance-t-il sur Traumatised. Dans son récit, la célébrité n’a fait qu’accroître sa paranoïa – Aucune interview implique que sa réticence à parler à la presse a moins à voir avec le fait de créer un air de mystère que la peur d’attirer de «mauvaises oreilles» et de «s’ouvrir à quelqu’un qui ne le fait même pas. se soucier. » Ça l’a piégé dans un dangereux no man’s land entre son passé et son futur potentiel : « Après ma cassette, je vais me lancer dans l’édition, et tu me verras encore dans mon quartier », ajoute-t-il d’un air maussade, « comme un idiot ».
Pendant ce temps, vous perdez le compte du nombre de fois que vous entendez parler de son goutte à goutte, mais il y a quelque chose d’étrangement amorti dans la litanie d’étiquettes, de bijoux, de voitures et de repas de Rap Game Awful chez Sexy Fish. Clavish se compare à Charles Lee Ray, le tueur en série de la franchise de slasher Child’s Play, mais le personnage qu’il incarne ressemble plus à Patrick Bateman d’American Psycho, en train de dérouler des listes de ses vêtements de marque coûteux. Le sexe semble invariablement teinté de vengeance – il fréquente toujours les partenaires de ses ennemis ou d’anciens amis – ou de méfiance quant aux intentions de sa dernière conquête : « J’ai des groupies qui ne connaissent même pas mes chansons », lance-t-il sur 1 Plus que 6.
Tout cela est rendu d’une voix véritablement habile et originale, les particularités subtiles de son flux soulignées par les apparitions d’invités. La voix plus floue de Frosty, ou l’utilisation d’Auto-Tune par D-Block Europe, contraste avec la clarté et la précision du style de Clavish. Le son brut et passionnant des rappeurs Youngs Teflon, Rimzee et Tiny Boost sur 4 of Us, ou Jordan de Salford sur Ideal World, agit comme un repoussoir au détachement cool de la livraison de Clavish : il n’a jamais l’air de transpirer, de faire d’horribles les événements sonnent tous les jours dans le processus.
Mais il y a un problème. Vous ne comptez plus le nombre de fois où vous entendez parler du drip de Clavish car Rap Game Awful est d’une longueur absurde : ses 28 titres durent une heure et demie. C’est un problème aggravé par la musique. Mis à part l’atypiquement poppy Roll With a G, et quelques superbes guitares AOR et des voix d’invités de Kaash Paige sur Tryin, il s’en tient à une palette volontairement limitée et sans crochet: rythmes à mi-tempo, figures de piano lugubres et échantillons – Traumatized parvient en quelque sorte à rend les cordes échantillonnées de Thong Song de Sisqó inconsolables – électronique spectrale et échantillons vocaux déformés.
Le son évoque avec succès une ambiance obsédante et découragée. C’est souvent très bien fait – She Wanna et 4 of Us sont particulièrement persistants – et parsemé de belles touches, l’écho inverse autour de l’apparition de Teeway sur Mariah Carey parmi eux. Mais au bout d’un moment, vous ne pouvez pas échapper à la sensation qu’une piste se fond indistinctement dans la suivante et que les choses commencent à traîner : il est difficile de ne pas s’éloigner, de regarder la liste des pistes et de se demander comment il peut y avoir 12 autres chansons. aller.
C’est peut-être le point: après tout, le monde illustré par Clavish est une mouture répétitive, engourdissante et interminable. « Laissez-moi vous parler de ma hotte », dit-il sur No Difference. « Vous pouvez travailler aujourd’hui, mais demain, personne ne s’en soucie, car c’était hier. » Peut-être que cela vous dit à quel point il est chaud, qu’un label majeur ne juge pas nécessaire de suggérer que sa mixtape pourrait utiliser un montage judicieux, car ils pensent que ce sera un succès sans un. Vous pouvez voir comment Clavish s’est retrouvé dans cette position : il a énormément de talent, une voix singulière et d’une puissance austère. Mais comme le prouve Rap Game Awful, l’abondance peut être un problème.
Cette semaine, Alexis a écouté
James Holden – Contient des multitudes
Le nouveau single de Holden porte bien son nom. Cela commence comme un matériau lâche de piste de danse, mais se déroule progressivement dans des directions inattendues et vous vous retrouvez dans un endroit très différent, l’itinéraire détourné mais pittoresque.