Revue du Seigneur des Anneaux: Les Anneaux de Pouvoir – si étonnante que la Maison du Dragon a l’air amateur | Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir

JLe Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir (Prime Video) est susceptible de semer la discorde, notamment selon que vous le regardez sur un grand téléviseur ou que vous louchez sur sa splendeur sur un téléphone ou un ordinateur portable. Il est si riche et magnifique qu’il est facile de passer le premier épisode à simplement admirer les paysages, alors qu’il plonge et swooshe entre les terres des elfes et des nains, des humains et des harfoots. C’est une télévision faite pour les grands écrans, bien que sûrement destinée à être regardée sur les plus petits. C’est tellement cinématographique et grandiose qu’il donne l’impression que House of the Dragon a été bricolé sur Minecraft.

Cela rend difficile de juger The Rings of Power comme une série ordinaire, car il y a tellement de choses extraordinaires à ce sujet. C’est Tolkien, ce qui signifie que ce monde est déjà vénéré et aimé par tant de personnes, que ce soit sous la forme de livres, de films de Peter Jackson ou des deux. Il y a un poids extraordinaire d’attente avant qu’un spectateur n’appuie sur play. Ajoutez à cela le fait qu’il s’agirait de la série télévisée la plus chère jamais réalisée – 465 millions de dollars pour huit épisodes – et il est difficile de considérer cela comme une simple émission de plus. C’est un événement, un spectacle, mais s’il n’est pas tout à fait parfait, cela en fait-il un échec ?

Les 10 premières minutes de l’épisode d’ouverture ont donné un rythme et un ton incroyablement occupés et robustes. Cela commence calmement et magnifiquement, avec un très jeune Galadriel naviguant sur un bateau en papier dans «les terres immortelles» de Valinor. Puis il pose brusquement le pied, parcourant des siècles d’histoire et de guerre et, surtout, le renversement du seigneur des ténèbres Morgoth. Je me méfie généralement de devoir lire des manuels avant de me lancer dans une nouvelle série – elle devrait être autonome – mais ici, il est probablement utile de faire un peu de devoirs.

Au moment où il s’installe, au crépuscule du Second Age, Galadriel (Morfydd Clark) est le commandant des armées du Nord, le Guerrier des Terres Désolées, chassant toujours le lieutenant de Morgoth, Sauron, sur une intuition, des siècles après que la plupart des elfes croient qu’il a été vaincu.

J’adore Galadriel le combattant. Elle est vaillante, imparfaite et hautaine, aussi sanguinaire que brillante, marquée par les horreurs de la guerre. Si cela ne vous semble pas très amusant, attendez de voir ce qu’elle fait à un troll des neiges.

Si les elfes apportent l’intensité, alors il y a beaucoup de lumière terrestre et de joie dans les harfoots, les prédécesseurs de Tolkien aux hobbits, qui se préparent pour leur migration saisonnière. Les jeunes harfoots fourragent des baies et s’ébattent dans la boue, leurs aînés (dont Lenny Henry) à portée de main pour expliquer comment tout s’emboîte, via une exposition pas malvenue sur qui habite où et quelle terre ils protègent. L’épisode d’ouverture nous présente également les Southlands, où les elfes et les humains coexistent mal à l’aise au milieu de décennies de ressentiment au lendemain de la guerre.

Il faut attendre le deuxième épisode et l’arrivée des nains pour que le sentiment immersif s’épanouisse – ce sentiment qu’il s’agit d’un monde pleinement réalisé qui vaut la peine d’être sauté de tout cœur. Les nains l’ancrent et tempèrent certains des instincts les plus pompeux de la série. Ce n’est pas vraiment un spoiler de dire que l’idylle initiale est bientôt brisée. L’insistance des elfes sur le fait que « nos jours de guerre sont terminés » relève plus d’un rêve que d’une froide analyse politique. Il y a des indices dès le début que la décomposition est dans l’air et il ne faut pas longtemps pour que ces indices se transforment en sirènes, hurlant des avertissements à grand volume. Quand ça devient effrayant, c’est vraiment effrayant. Vers la fin de l’épisode deux, c’est tendu à bout de souffle et bien plus horrible que ce à quoi je m’attendais.

J’ai quelques petites réserves. À l’occasion, il y a une bouffée d’action de «sentir le pet», ce qui est peut-être difficile à éviter quand toutes les autres lignes sont un aphorisme impassible tel que: «Un chien peut aboyer à la lune, mais il ne peut pas l’apporter vers le bas. » Le rythme, lui aussi, est un peu tout ou rien. Soit il parcourt des scènes d’action étonnantes, soit il s’attarde sur une seule conversation ou un regard significatif. Mais ce sont des arguties et, au final, le spectacle l’emporte. C’est une télévision extrêmement agréable, un festin cinématographique. Maintenant, j’ai juste besoin de trouver quelqu’un avec une énorme télé pour me laisser regarder avec eux.