Les meilleurs films d’action sur Prime Video Australia (juillet 2022)
Des assassins aux aventuriers, en passant par les super-héros, les espions et plus encore, voici une sélection des meilleurs films d’action actuellement diffusés sur Prime Video, choisis par le critique Luke Buckmaster.
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C’est un peu générique, mais Luc Besson, un vétéran du genre tueur à gages, livre un film d’assassin maigre, méchant et musclé avec un rythme effréné et une performance magnétique de Sasha Luss. Son personnage, un tueur sous contrat avec le gouvernement, a un minimum d’originalité en ce qu’elle est un mannequin haut de gamme travaillant à Paris. Donc : défilé le jour, balle dans la tête la nuit. Un commentaire sur l’opulence violente de la culture haute couture ?
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L’adaptation sous-estimée du jeu vidéo à succès de Justin Kurzel est une œuvre intensément sombre qui ne condescend jamais aux téléspectateurs, dans un genre qui infantilise presque toujours le public. Un regard pictural riche apporte une touche visuelle à un scénario certes difficile – avec trop plutôt que trop peu d’intrigue – suivant Michael Fassbender alors qu’il habite le corps d’un assassin dans l’Espagne du XVe siècle.
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La chaleur est là ! Eddie Murphy était à son match A dans le deuxième – et le meilleur – épisode de sa franchise la plus célèbre, jouant un détective à la réflexion rapide qui déménage des ruelles de Detroit aux piscines de Beverly Hills. Réalisé par l’auteur d’action Tony Scott, Murphy va au fond d’une série de « crimes alphabétiques » irrésistiblement idiots.
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Une jeune Nicole Kidman aux cheveux crépus et aux joues roses (16 ans au moment du tournage) joue le rôle de l’un des whippersnappers titulaires qui sillonnent Sydney à bicyclette, déjouant le complot des cerveaux criminels. Rempli de plans ludiques, d’angles non conventionnels et de couleurs DayGlo, ce véritable classique des années 80 est kitsch et criard, réglé sur l’air d’une bande-son de synthé pompante.
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Tom Cruise joue un tueur à gages cool et Jamie Foxx son chauffeur de taxi/chauffeur réticent dans le thriller d’une nuit de Michael Mann, qui, malgré un look soigné, évoque des vibrations noires de la rue. Le scénario maigre de Stuart Beattie est élégamment structuré et les scènes d’action, y compris une fusillade mémorable dans une boîte de nuit, sont étroitement liées au personnage et à la situation.
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Avant même que le générique de l’intro ne soit lancé, un Bruce Lee désemparé s’agrippe à la terre au-dessus de la tombe de son professeur et jure de se venger. La présence à l’écran de la légende des arts martiaux semble s’étendre au-delà des nombreux méchants qu’il a battus jusqu’à la structure du film lui-même, le faisant passer à la vitesse supérieure. Fist of Fury est l’un des titres les plus remarquables (et rewatchable) du cinéma chopsocky des années 70.
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Personne qui a vu Buster Keaton en équilibre précaire sur un cowcatcher à l’avant d’un train ne pourrait jamais oublier cette image ; c’est une empreinte éternelle de l’un des premiers chefs-d’œuvre de comédie d’action du cinéma. Dans son magnum opus, le brillant comédien se dirige vers la guerre civile en tant qu’ingénieur de train, chassant les troupes ennemies et contrecarrant leurs tentatives de le faire dérailler, tout en exécutant bien sûr un slapstick virtuose.
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« Tu t’attends à ce que je parle ? » « Non, Mr Bond, je m’attends à ce que vous MOURIEZ ! » Attendez-vous à tout ce que vous voulez, Goldfinger : vous auriez dû utiliser une arme à feu pour tuer 007 au lieu d’une machine de mort élaborée. La troisième sortie de Sean Connery dans le smoking Bond marque l’un des points forts de la franchise, chargée de spectacles étranges et de scénarios mémorables.
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Al Pacino et Robert DeNiro s’affrontent en tant que flic obsédé et grand voleur dans le film policier exalté de Michael Mann, qui se déroule dans la jungle de béton de Los Angeles. L’élan stop-start du réalisateur oscille entre des rafales d’action et de simples échanges de dialogue, le plus mémorable transpirant entre les deux acteurs principaux dans un restaurant, autour d’une tasse de café.
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Il commence par des monologues vintage de Christoph Waltz et culmine avec une explosion de palooza de révisionnisme historique, le cinéma lui-même étant le lieu même de la disparition d’Adolf Hitler. Le penchant de Tarantino pour la cinéphilie pop-art est en plein étalage délirant, agrémentant un récit stop-start sur – comme Brad Pitt le dit si éloquemment – « tuer des nazis ».
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« Ai-je besoin d’un couteau en Sibérie? » C’est la ligne époustouflante de Jack Reacher, sifflée par un Werner Herzog très effrayant et très mangeur de merde, jouant un ancien prisonnier politique et méchant. Tom Cruise est un homme de premier plan, en pleine forme en tant que dur à penser rapide plongé dans une intrigue enchevêtrée impliquant des crimes, des complots et le vieux Herzog effrayant. Générique mais enrichissant.
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Les attrapeurs de requins de la créature emblématique de Steven Spielberg avaient besoin d’un bateau plus grand. Le film lui-même – un blockbuster au suspense palpitant – a bouleversé les fondements du cinéma multiplex, inaugurant une nouvelle ère de spectacles tentpole. Les messages peu subtils de l’histoire ont une pertinence contemporaine, sur le fait de tenir compte des conseils d’experts en santé publique.
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Avant Mad Max, il y avait le film d’action australien chopsocky de Brian Trenchard-Smith, qui contient une formidable poursuite en voiture de huit minutes et demie qui a dû inspirer George Miller et son guerrier de la route. Jimmy Wang Yu incarne une sorte de Dirty Harry chinois, infiltrant un réseau criminel dirigé par George Lazenby. Dès la scène d’ouverture, Trenchard-Smith (une légende de l’exploitation minière) dirige avec un enthousiasme rythmé et enjoué.
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La franchise Mission: Impossible est apparue comme un partisan improbable de la théorie de l’auteur, chaque film dirigé par un réalisateur encouragé à apporter son propre style plutôt qu’une approche simplifiée (à la MCU). Le premier offre le flair de Brian DePalma pour les décors méthodiquement explorés, en première l’itération attrayante de Tom Cruise de l’agent spécial Ethan Hunt. Feu rouge, feu vert !
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Vous tombez sur une tonne d’argent, sans propriétaire en vue ? C’est bon! Être poursuivi à travers la campagne par Javier Barden ? C’est mauvais. Très très mauvais. Action, suspense hitchcockien et monologues désespérés d’un Tommy Lee Jones fatigué du monde se combinent magnifiquement dans le western moderne des frères Coen, à la suite d’un homme ordinaire (Josh Brolin) qui ne peut pas résister au butin susmentionné.
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Dans sa première et unique représentation de Bond, l’Australien George Lazenby s’attaque à un complot de lavage de cerveau de style candidat mandchou destiné à répandre la guerre bactériologique à travers le monde. Commençant par Bond sauvant une femme du suicide et culminant avec le meurtre de la femme de 007, le ramenant au célibat pour toujours, le film de Peter Hunt atteint un impact mélancolique unique dans le verset 007.
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Leonardo DiCaprio n’a jamais été aussi dur que dans le film de survie néo-western d’Alejandro González Iñárritu : il est battu, lacéré, abattu, mutilé, congelé, enterré vivant, jeté d’une falaise… et ce ne sont que les 30 premières minutes. Commençant par une première escarmouche à couper le souffle, le travail de caméra saisissant d’Emmanuel Lubezki suit le pauvre Leo de près, alors qu’il se lance dans une quête de vengeance contre le vieux pourri Tom Hardy.
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L’année 1987 marque le début d’un parcours particulièrement réussi de Paul Verhoeven : Robocop puis Total Recall puis Basic Instinct. Peter Weller joue un officier de police tué ressuscité en tant que cyborg titulaire, provoquant un blamfest de scènes d’action qui se sentent encore fraîches. Les éléments satiriques ont encore plus d’actualité aujourd’hui, étant donné que la société est plus éloignée de l’intelligence artificielle et de l’ingénierie robotique.
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C’est plus un drame, vraiment, mais les derniers moments infernaux du film de gangsters très cité de Brian DePalma (« dis bonjour à mon petit ami ! ») qualifient à eux seuls qu’il s’agissait d’un film d’action indispensable. Tony Montana, le gangster revendeur (et reniflant) de coke d’Al Pacino, gravit les échelons de la criminalité ; bonne chance à tous ceux qui se dressent sur son chemin.
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Les mots « Benicio del Toro » et « Film mexicain sur le cartel de la drogue » vont de pair comme un cheval et une charrette. La menace somnolente de l’acteur est bien exposée dans l’histoire sombre de Denis Villeneuve sur les flics douteux, les dilemmes moraux et Emily Blunt essayant de donner un sens à tout cela en tant qu’agent du FBI. Blunt a un rôle moins voyant mais est une ancre dominante.
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« Personne n’est parfait » est la célèbre ligne finale du chef-d’œuvre de Billy Wilder de 1959, qui ravit, surprend et chatouille les os amusants jusqu’à la toute fin. Dans un récit en fuite qui plie le genre et l’identité sexuelle, Jack Lemmon et Tony Curtis jouent des musiciens travestis qui traînent avec Marilyn Monroe. Monroe est tout simplement magnifique, prenant l’archétype du naïf sexy émotionnellement vulnérable dans des directions sincères.