Festival du film de New York 2022 : LE FILM ET LA MARCHE DU NOVELISTE

Peu de cinéastes peuvent rivaliser avec la production prolifique de Hong Sangso; presque tous les festivals de films importants ont au moins un, voire deux, nouveaux Hong propose des projections chaque année. Le Festival du film de New York 2022 n’est pas différent, avec Le film du romancier, Hong’s 27e long métrage, et Monter, son 28e, tous deux projetés dans le cadre de la Main Slate. Les deux films ont beaucoup pour la moyenne Hong passionné d’amour, y compris de nombreux membres reconnaissables de sa société par actions d’acteurs, une cinématographie en noir et blanc éclatante de soleil et (bien sûr) beaucoup de fumer, de boire et de parler de la vie. Et en effet, même si je suis peut-être plus qu’un peu partial (considérant que Hong est l’un de mes cinéastes vivants préférés), j’ai trouvé les deux films absolument adorables – même si c’est Le film du romancier qui a le bord comme l’un de mes films préférés de l’année.

Le film du romancier (Hong Sangso)

Comme beaucoup Hong films avant lui (et aussi Monter après ça), Le film du romancier commence par une rencontre entre des personnes qui ne se sont pas vues depuis un certain temps. Le célèbre romancier Junhee (Lee Hye Youngaussi brillant que le rôle principal de Hong25e long métrage, Devant ton visage), s’est aventuré hors de Séoul pour rendre visite à un ancien collègue qui y a ouvert une librairie. Après avoir passé du temps à se rattraper, Junhee visite une tour avec une vue célèbre, où elle rencontre une autre vieille connaissance : un cinéaste (fréquent Hong remplaçant Kwon Haehyo) avec qui un projet d’adaptation à l’écran de Junhee échoue, accompagné de sa femme.

Alors que le trio quitte la tour pour se promener dans un parc voisin, ils rencontrent Gilsoo (Hongpartenaire et muse de , Kim Minhee), une star de cinéma qui s’est récemment éloignée de sa carrière d’actrice malgré son succès. La cinéaste ne comprend pas pourquoi elle ferait cela, affirmant que « c’est un gaspillage » de ses talents considérables. C’est alors qu’une Junhee furieuse intervient, déclarant que ce n’est pas aux autres de décider si Gilsoo gâche sa vie et sa carrière. (Étant donné que Kim n’a pas agi dans un non-Hong filmer depuis La servantesa carrière bouleversée par sa liaison avec le marié Hongon ne peut s’empêcher de lire quelque chose de personnel dans la défense ardente du film des choix de Gilsoo.)

Inutile de dire que ce moment cimente un lien immédiat entre les deux femmes, qui partagent une soif d’authenticité dans la vie comme dans le travail. Junhee a connu le blocage de l’écrivain, mais en rencontrant Gilsoo, elle est inspirée pour canaliser sa créativité dans un nouveau médium : un court métrage, mettant en vedette Gilsoo et son mari sculpteur, tourné et monté par le neveu étudiant en cinéma de Gilsoo. Et bien qu’il ne soit plus très intéressé à jouer, Gilsoo est également inspiré par Junhee et intrigué par l’idée d’un projet aussi personnel.

Alors qu’ils vont déjeuner, puis boivent chez un ami (par coïncidence, le même libraire que Junhee a rencontré plus tôt), le makgeolli coule et la connexion entre Junhee et Gilsoo se développe; leur rencontre fortuite semble en quelque sorte fatale pour donner vie à cette collaboration. À la fin, Le film du romancier nous montre, des gens qui sont censés créer (comme Hong lui-même) trouveront un moyen de le faire même dans leurs accalmies les plus profondes et les plus sombres ; ils ont juste besoin d’une étincelle d’inspiration pour éclairer le chemin.

Hong sert dans sa multitude habituelle de rôles sur Le film du romancier — réalisateur, scénariste, producteur, directeur de la photographie, compositeur, monteur. La cinématographie est particulièrement belle; il est tourné dans le noir et blanc très exposé qui Hong semble favoriser ces derniers temps, où les blancs sont si brillants qu’ils brillent pratiquement. Cela donne Le film du romancier une esthétique chaleureuse qui correspond à l’histoire, comme si chaque aspect du film était inondé de soleil.

Au centre de Le film du romancier sont les deux femmes qui nous ont offert certaines des performances les plus puissantes de Hongla filmographie de , faisant encore une fois ce qu’ils font de mieux. LeeLa confiance presque impérieuse de Junhee – elle semble incapable de douter d’elle-même – est contrebalancée par Kimest la représentation plus douce et sensible de Gilsoo. Une blague récurrente plus tôt dans le film est la question du charisme; le cinéaste dit à Junhee qu’elle l’a, qui à son tour dit à Gilsoo qu’elle l’a. Eh bien, c’est certainement quelque chose non plus Lee ni Kim manque. Les regarder parler ensemble m’a donné envie d’avoir moi aussi une place à la table pour partager mes pensées et entendre les leurs en retour.

Le film très discuté réalisé par Junhee se produit, même si nous ne le voyons pas réellement. Ce que nous voyons à la fin du film, ce sont des scènes lâches et décontractées de Kim cueillir des fleurs dans un bouquet rustique. Alors qu’elle se dirige vers la caméra, elle fredonne une marche nuptiale. « Je vous aime, » Honglui dit la voix derrière la caméra. « Je t’aime », dit-elle. Étant donné que HongLa femme de ne lui a pas accordé le divorce, cette scène est peut-être le seul mariage que ces deux-là aient jamais eu, et en tant que telle, elle est presque douloureusement intime – et aussi incroyablement belle. Ces moments sont riches de l’authenticité émotionnelle que Junhee dit vouloir dans son film.

Le film du romancier rend un magnifique hommage à KimLa capacité d’inspiration de Gilsoo, à la fois en tant que personnage de Gilsoo et en tant qu’elle-même, et en tant que telle, est particulièrement poignante. Quoi que vous pensiez des circonstances qui ont conduit à leur couplage, il est clair pour quiconque a regardé leurs collaborations cinématographiques que Hong et Kim sont des âmes sœurs créatives ; n’importe quel film de lui la mettant en vedette (et ceux-ci deviennent de plus en plus rares) a un poids émotionnel que certains d’entre eux Hong‘s d’autres manquent. Si Kim ne décide plus jamais d’apparaître devant la caméra… eh bien, je ne dirai pas que c’est du gâchis, mais je dirai que Le film du romancier se sent comme un choix approprié avec lequel faire ses adieux si elle choisit de le faire.

Monter (Hong Sangso)

Monter joue avec le temps et le récit plus que Le film du romancier; si ce dernier est un film plus gratifiant émotionnellement dans sa simplicité, le premier est plus gratifiant intellectuellement dans sa complexité. Comme Le film du romancierça commence par une rencontre : le cinéaste Byungsoo (Kwon Haehyoencore une fois) a amené sa fille, Jeongsu (Parc Miso), pour rencontrer une vieille connaissance, Mme Kim (Lee Hye Young, encore une fois), dans l’immeuble que possède Mme Kim. Jeongsu est une ancienne étudiante en art qui a décidé qu’elle voulait devenir architecte d’intérieur. Mme Kim a du succès dans ce domaine et Byungsoo espère qu’elle pourra donner des conseils à sa fille.

Hong a déjà expérimenté avec succès la répétition et la modification des mêmes événements tout au long du récit d’un film; pense Vierge mise à nu par ses célibatairesqui montre une relation se déroulant du point de vue souvent contradictoire des deux parties, ou Conte de cinéma, qui se concentre sur un homme dont les événements de la vie ont servi de base à un film, qui tente ensuite de recréer ces événements avec l’actrice principale du film avec des résultats moins que satisfaisants. Dans Monter, nous revisitons plusieurs fois l’immeuble de Mme Kim ; que ces scènes montrent la progression du temps, ou des fins alternatives basées sur différents choix que Byungsoo aurait pu faire, reste quelque peu vague… mais parce que c’est Hongon est enclin à croire ce dernier.

Lorsque Byungsoo revisite le bâtiment pour la première fois, il prend un repas imbibé de vin avec Mme Kim et la femme qui possède un petit restaurant au deuxième étage, Sunhee (Song Seonmi). Il existe un lien évident entre Sunhee et Byungsoo, il n’est donc pas surprenant que lors de notre prochain retour dans le bâtiment, Byungsoo ait emménagé avec elle – bien que leur relation soit pleine de divergences d’opinion sur tout, de la nourriture aux amis. Mais la prochaine fois que nous verrons Byungsoo, il vit dans un autre appartement – ​​celui du dernier étage, que Mme Kim lui avait offert dans le premier segment du film – et est nourri par une autre petite amie, Jiyoung (Cho Yunhee).

Les relations de Byungsoo avec toutes les femmes de Monter sont radicalement différents, mais il reste le même tout au long du film : un cinéaste vieillissant dont la carrière est au point mort et dont la santé n’est pas au top, mais qui est encore assez viril pour attirer les femmes qui constatent qu’il est beaucoup plus actif sexuellement qu’elles ne le feraient qu’on attend d’un homme de son âge. Mme Kim, en revanche, évolue avec chaque segment ; Au fur et à mesure que Byungsoo monte chaque étage de son immeuble, elle devient une personne plus épineuse et difficile, le genre de propriétaire qui entrera dans votre appartement à l’improviste mais qui hésitera quand il s’agira de réparer la fuite dans votre toit.

Comme Le film du romancier, Monter est tourné en noir et blanc et met en vedette plusieurs des mêmes acteurs qui Hong est venu compter sur. Kwon et Leeva-et-vient, même s’il n’est pas tout à fait au niveau où il se trouvait Devant ton visagereste un plaisir à voir, d’autant plus que Lee‘s Mme Kim devient de plus en plus difficile et Kwon‘s Byungsoo devient de plus en plus frustré par elle. Est-ce la progression naturelle de quelqu’un qui essaie d’abord d’être poli, puis devient progressivement de moins en moins préoccupé par ce que vous pensez, ou chaque itération de Mme Kim est-elle le reflet des différents choix que Byung-soo aurait faits pour lui apporter à ces différents points ? Hong nous permet de reconstituer nous-mêmes les pièces du puzzle, ce qui rend l’expérience de regarder Monter d’autant plus gratifiant. En même temps, je l’ai trouvé moins satisfaisant que Le film du romancier, principalement parce que j’étais moins investi émotionnellement dans toutes les personnes impliquées. (Kim Minhee occupe le poste de directeur de production sur Monter mais n’apparaît pas à l’écran ; si elle l’avait fait, peut-être que je me sentirais différemment.)

Un ouroboros engageant d’un film, Monter se termine comme elle a commencé : avec Byungsoo qui fume devant le bâtiment de Mme Kim après avoir amené sa fille à sa rencontre. Nous avons vu ce qui pourrait lui arriver, ou ce qui lui arrivera, selon ce qu’il fera ensuite. Quoi qu’il arrive, une chose est sûre : j’attendrai avec impatience Hongle prochain film, comme d’habitude.

Qu’est-ce que tu penses? Quels sont vos films préférés de Hong Sangsoo ? Partagez votre opinion dans les commentaires ci-dessous.

Walk Up et The Novelist’s Film sont projetés dans le cadre de la Main Slate au Festival du film de New York 2022. Le film du romancier ouvre au Film au Lincoln Center le 28 octobre 2022.