« Le braquage est comme un match de football » : Money Heist tire sa révérence | Espagne

Fnos années de stratagèmes, de schémas, de balles, d’explosions, d’allégorie anticapitaliste, de planification d’urgence remarquable et de romances au travail extrêmement malavisées prendront fin vendredi avec la sortie des cinq derniers épisodes de la série espagnole à succès de Netflix La Casa de Papel.

Le drame, connu des téléspectateurs anglophones de manière plus prosaïque sous le nom de Money Heist, suit les aventures d’une équipe de voleurs inévitablement hétéroclite qui s’habillent de salopettes rouges et de masques Salvador Dalí pour piller la Monnaie royale puis la Banque d’Espagne.

Armés de tripes, de griefs, de plans labyrinthiques et d’étranges mitrailleuses lourdes, les voleurs volent, tombent amoureux, se chamaillent, jouent au chat et à la souris avec la police et se font aimer d’un public malade d’austérité, de corruption et de l’Espagne. élites politiques.

La première série, qui a été diffusée sur la chaîne de télévision espagnole Antena 3 en 2017, a été reprise par Netflix la même année et est rapidement devenue un phénomène mondial et la série en langue non anglaise la plus regardée de la plate-forme.

En plus d’avoir remporté un Emmy Award international du meilleur drame en 2018, La Casa de Papel (traduction littérale « La Maison du papier ») a été présentée comme une fable socio-économique de notre époque et a même servi d’inspiration pour les costumes d’Halloween aux nombreux enfants espagnols. qui ont fait du porte-à-porte en salopette rouge, réclamant des bonbons au bout d’un fusil d’assaut en plastique.

Malgré son succès, cependant, même son créateur trouve son attrait difficile à cerner.

« C’est vraiment compliqué, car on ne sait jamais vraiment ce qui va se passer – il suffit de regarder Squid Game », explique Álex Pina. «Mais je pense qu’il y a quelques choses qui l’expliquent : vous avez un divertissement très pur combiné à des personnages dont les relations personnelles et émotionnelles sont presque aussi importantes que le casse lui-même.

«Et le vol fonctionne comme un match de football parce que deux équipes jouent et l’une doit gagner et l’autre doit perdre. Vous voulez vraiment savoir comment ça va se terminer : vont-ils retirer l’or de la Banque d’Espagne ou non ?

Pina, dont les autres succès incluent Sky Rojo et White Lines, soupçonne également que les protagonistes négligés de la série ont touché une corde sensible auprès des téléspectateurs espagnols après la souffrance, la colère et l’austérité qui ont suivi la crise financière de 2008.

Mais il souligne qu’au cours des dernières années, il y a eu « un réel scepticisme à l’égard de toutes les institutions, banques centrales et gouvernements » à travers le monde.

Natalia Marcos, qui écrit à propos de la télévision pour le journal espagnol El País, convient que le contexte social et politique de l’émission a peut-être séduit un public qui vit des temps difficiles en Espagne, en Amérique latine et dans le monde arabe. Mais elle attribue une grande partie de son succès à « un rythme narratif qui se prête bien au binge-watching », au bouche à oreille et à sa conception.

« C’est un spectacle très visuel avec sa propre iconographie », dit-elle. « Cela apparaît dans le menu Netflix et vous voyez tout de suite les masques Dalí et les combinaisons rouges et vous vous faites enfiler. »

Selon Pina, La Casa de Papel est également arrivée à un moment où les téléspectateurs commençaient à délaisser les émissions fantastiques américaines et européennes et la morosité laineuse du noir nordique.

« Cela a été formidable pour l’Espagne – nous assistons à une multiplication par trois de ce qui se faisait auparavant et nous nous rapprochons du Royaume-Uni en termes de niveaux de production », dit-il. « C’était impensable auparavant, tout comme l’idée que Netflix apporte un centre de production en Espagne. »

Diego Ávalos, vice-président du contenu de Netflix pour l’Espagne et le Portugal, décrit La Casa comme « l’une des premières émissions qui a véritablement ouvert et nivelé la fiction d’un point de vue mondial ». Non seulement la série a « consolidé la position de l’Espagne en tant que véritable leader dans l’espace audiovisuel – en particulier dans la fiction », elle a également contribué à ouvrir la voie à Lupin et Squid Game.

Les trois émissions, suggère valos, démontrent qu’il existe « un appétit pour le contenu indépendamment de la langue et du pays d’origine qui peut être aimé et consommé partout dans le monde ».

Et tous trois examinent à leur manière les privilèges et le pouvoir. « Lupin ne pourrait pas être plus français, Squid Game ne pourrait pas être plus coréen et La Casa de Papel ne pourrait pas être plus espagnol », dit-il. « Mais tous les trois sont destinés au grand public, et tous les trois sont destinés à être appréciés par le plus grand nombre de personnes dans ces pays. »

Ou, comme le dit Pina, les gens auront toujours faim de quelque chose d’un peu nouveau et idiosyncratique.

« Le monde de la fiction est un peu une bulle, mais il y avait un sentiment l’année dernière ou l’année précédente que tout était un peu similaire », dit-il. « Si vous parvenez à faire quelque chose de différent, les gens vous en sont très reconnaissants. »