Lady Gaga a du mal à laisser Patrizia Reggiani partir après « House of Gucci »

Pour incarner Patrizia Reggiani, qui a été reconnue coupable d’avoir engagé un tueur à gages pour tuer son ancien mari, Maurizio Gucci, Lady Gaga devait vraiment devenir Patrizia. Cela signifiait porter 54 coiffures différentes, employer des méthodes d’acteur, vivre en Italie et adopter les manières et l’accent italien de la mondaine. Pour WDans le numéro des Meilleures performances, la star donne un aperçu de son analyse du personnage, de son processus et des raisons pour lesquelles elle pensait que Patrizia aurait pu envoyer un essaim de mouches pour la suivre.

Les premières scènes entre votre personnage, Patrizia, et son futur mari, Maurizio Gucci, sont assez sexy. Ils se rencontrent d’abord dans une discothèque, et l’attirance est claire.

Les scènes romantiques ne peuvent pas simplement être deux personnes qui vont bien ensemble, il doit y avoir cette communication non verbale. Patrizia était une reine du disco qui voulait tellement être une mondaine. Alors qu’elle n’avait que 12 ans, sa mère lui a montré des photos de célibataires éligibles. J’avais l’impression que Patrizia danserait comme si elle était sous l’eau, comme si elle montait prendre l’air. Tout chez elle avait à voir avec l’effort. À la discothèque, elle savait qu’elle était vue et, d’une certaine manière, c’était la dernière fois qu’elle était libre.

Avez-vous trouvé le personnage à travers sa mode ?

Oui et non. L’élément le plus important pour devenir Patrizia a été de teindre mes propres cheveux en brun. Je ne pouvais pas être blonde avec cet accent italien, j’étais toujours moi-même. Il était également important pour moi que le film ne soit pas un tapis rouge : la mode était un élément clé de la survie de Patrizia. Elle a essayé si fort, mais elle n’a jamais été aussi brillante que les Gucci.

A la fin du tournage, étiez-vous triste de laisser le personnage derrière vous ?

Le dernier jour du tournage, j’étais sur le balcon de mon appartement à Rome, et je faisais exploser Dean Martin en chantant « Mambo Italiano », et j’avais une cigarette qui me sortait de la bouche. J’étais Patrizia. Mais je savais que je devais lui dire au revoir : de gros essaims de mouches me suivaient partout et j’ai vraiment commencé à croire qu’elle les avait envoyés. J’étais prêt à la laisser partir.

Stylisé par Sandra Amador et Tom Eerebout. Hair par Frederic Aspiras pour Joico for the Only Agency; maquillage par Sarah Tanno pour Haus Laboratories chez Forward Artists; manucure par Miho Okawara pour Nail Labo. Assistante coiffure : Emily Dimant. Produit par Wes Olson et Hannah Murphy chez Connect the Dots ; directeur de production : Zack Higginbottom chez Connect the Dots ; assistants photo : Antonio Perricone, Jeff Gros, Morgan Pierre ; technicien numérique : Michael Preman ; éclairagiste : Keith Coleman ; poignée clé : Scott Froschauer ; retouches : Graeme Bulcraig chez Touch Digital ; éditeur de style senior : Allia Alliata di Montereale ; rédactrice principale du marché de la mode : Jenna Wojciechowski ; assistantes mode : Julia McClatchy, Antonio Soto, Nycole Sariol, Sage McKee, Josephine Chumley, Rosa Schorr ; assistants de production : Tchad Cousins, Juan Diego Calvo, Gina York, Brandon Fried, Nico Robledo, Kein Milledge ; assistants capillaires : Tommy Stanton, Sol Rodriquez, Andi Ojeda ; assistantes maquilleuses : Tami Elsombati, Bridgett O’Donnell ; assistante manucure : Pilar Lafargue ; assistants de plateau : Olivia Giles, Sarah Hein, Seth Powsner, King Owusu ; tailleurs : Suzi Bezik, Cardi Mooshool Alvaji ; assistante tailleur : Elma Click