La technologie du jeu recrée la musique du 16e siècle dans une chapelle écossaise | Écosse

Les sons d’un concert de Pâques joué pour James IV dans une chapelle écossaise ont été recréés à l’aide de la technologie du jeu aux côtés de techniques d’enregistrement révolutionnaires qui permettent aux spécialistes de modéliser comment l’acoustique aurait été affectée par des détails intérieurs détruits depuis longtemps, tels que la courbe d’une sculpture d’albâtre. ou une poutre de toit en chêne.

Les chercheurs ont capturé comment ils pensaient que la musique chorale aurait sonné lorsqu’elle était jouée et chantée dans la chapelle maintenant en ruine du palais de Linlithgow, dans l’ouest de Lothian, qui était le lieu de naissance de Mary Queen of Scots et où James IV s’est rendu pour les célébrations de Pâques vers 1512.

Des experts de l’Edinburgh College of Art et des universités de Birmingham et de Melbourne ont collaboré avec Historic Environment Scotland (HES) sur le projet, qui utilisait initialement le balayage LIDAR – un pistolet laser rotatif qui prend des mesures du bâtiment – pour capturer la chapelle royale telle qu’elle se tient actuellement, avant de transférer les informations à la technologie de jeu standard de l’industrie et de produire un rendu virtuel de l’intérieur.

En consultant des archéologues des bâtiments et de Historic Environment Scotland, puis des renvois avec des archives sur les matériaux achetés pour construire et meubler la chapelle, les universitaires ont pu déterminer la position et la composition des portes, des sols carrelés, des vitraux, ainsi que l’autel, le trône et les rideaux.

Le Dr James Cook, professeur de musique ancienne à l’Edinburgh College of Art, a déclaré: «Certains des aspects que nous connaissons sont absolument corrects, et certains sont des suppositions intelligentes. Mais ce que cela vous permet de faire est de construire une reconstruction en utilisant le scan LIDAR comme base, puis d’utiliser des techniques historiques pour déterminer ce que [the chapel] pourrait ressembler à l’intérieur.

Afin de recréer l’acoustique authentique de l’espace, les propriétés sonores de différents matériaux et objets de la chapelle virtuellement reconstruite ont été mesurées. «Vous devez savoir comment le chêne absorbe le son et comment il le diffuse, ou ce qu’une sculpture en albâtre avec ce degré de courbure ferait», a ajouté Cook.

Les chercheurs ont ensuite choisi la musique qui avait probablement été jouée dans la chapelle, sélectionnant des œuvres du Carver Choirbook – l’une des deux seules collections de musique à grande échelle à avoir survécu à l’Écosse d’avant la Réforme. Des chanteurs professionnels du Binchois Consort ont enregistré la musique dans une chambre anéchoïque – un décor presque sans acoustique naturelle – qui a ensuite été recouverte de la modélisation acoustique reconstituée de la chapelle.

Un enregistrement sur CD de la musique est disponible, tandis que les visiteurs du palais de Linlithgow pourront voir les rendus virtuels du bâtiment – et passer du passé au présent – une fois qu’il rouvrira au public plus tard ce printemps.

«Une grande partie de ce projet a consisté à reconstruire des fragments», a déclaré Cook. «Le bâtiment, mais aussi le répertoire et une partie de la musique. Ce que nous voulons faire, c’est offrir quelque chose qui n’était essentiellement pas possible dans la réalité. »