La méta-histoire de Matrix Resurrections défie Jurassic World et des suites nostalgiques

Les résurrections matricielles est un redémarrage qui n’épuise pas le matériel. Une réel redémarrer, à certains égards. Le mot « reboot » a d’abord ses origines dans le « se relever par ses bootstraps ». Avant de signifier individualisme, l’expression était censée faire référence à une tâche impossible. Les premiers ordinateurs, des appareils de la taille d’une pièce actionnés par des cartes perforées sans fin, semblaient être une tâche impossible pour ceux qui les utilisaient, alors en démarrer un est devenu un « démarrage ». Le redémarrage signifiait que la tâche impossible devait tout recommencer, tout comme ramener La matrice en 2021.

Entre les mains de Lana Wachowski, Les résurrections matricielles est un film sur d’autres films. En surface, cela a du sens. C’est une suite, mais Résurrections il ne s’agit pas La matrice de la même manière Révolutions est à propos Rechargé. Il rend hommage aux intrigues de ces films, mais n’est pas investi dans la poursuite de leur histoire. Au contraire, il veut surtout commenter la façon dont La matrice changé le monde, et comment le monde a changé La matrice.

Pour certains, c’est un exercice fastidieux. Amelia Emberwing chez IGN a écrit dans sa dissidence du film que « ce qui est censé être la conscience de soi devient ce genre de Kool-Aid Man métaphorique. Vous appréciez votre scène ? Laisse-moi percer le mur et te faire savoir que je ne suis pas comme les autres suites ; je suis un cool suite. » Sonny Bunch de The Bulwark déclare que « la méta-discussion ici sur les sociétés, les suites et les franchises est une tentative désespérée de dissimuler le fait que Résurrections est précisément cela, une affaire d’entreprise.

Image: Warner Bros. Pictures

Mais comparons Résurrections à une autre suite de franchise : 2015 Monde Jurassique, réalisé par Colin Trevorrow. Bien qu’ils semblent des âges à part, l’original parc jurassique et La matrice ne sont séparés que de six ans, les deux étaient des merveilles technologiques à leurs débuts, et les deux ont engendré deux suites. La question Monde Jurassique demande est : peut-il y avoir de meilleurs dinosaures que ceux de l’original parc jurassique? Il offre le Indominus Rex, un nouveau dinosaure avec toutes sortes de pouvoirs spéciaux, comme une menace.

Le film répond à sa propre question par un « non » retentissant, alors que les anciens dinosaures font tous équipe pour vaincre le nouveau. Monde Jurassique n’est pas méta. Il existe heureusement dans le monde créé par les trois premiers parc jurassique films, en s’appuyant sur les points de l’intrigue mais sans jamais les remettre en question. Le message est clair : toutes les tentatives de contestation parc jurassique comme une franchise échouera, car il n’y a qu’un seul parc jurassique.

Résurrections n’a pas de réponses aussi faciles. Plutôt que de se prélasser dans sa prémisse initiale, comme Monde Jurassique fait, le film est en proie à cela. Le métaphorique Kool-Aid Man décrit dans la revue IGN hante Thomas Anderson chaque jour. Plutôt qu’une « tentative désespérée » pour dissimuler ce Résurrections est en relation avec La matrice, Wachowski semble désireux d’aborder le sujet.

Résurrections matricielles n’est pas intrinsèquement meilleur que Monde Jurassique parce que c’est méta. C’est mieux parce qu’il a plus à dire que « tu te souviens à quel point les vieux films étaient cool ? »

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Après tout, personne ne s’est fait bourrer de dino après avoir regardé parc jurassique. Comme Max Read l’a noté en 2019 pour Vulture, « au moins au début des années 2010, les anti-féministes en ligne ont qualifié leur vision du monde de » pilule rouge « , que la tristement célèbre communauté Reddit r/TheRedPill, fondée en 2012, définit comme » la reconnaissance et la prise de conscience de la façon dont le féminisme, les féministes et leurs facilitateurs de chevaliers blancs affectent la société.

Le terme s’est étendu à un état d’esprit général libertaire-conservateur, dans la mesure où, en réponse au milliardaire Elon Musk tweetant « Prenez la pilule rouge » en 2020, l’ancienne conseillère présidentielle et première fille Ivanka Trump a joyeusement retweeté « Taken! »

Lilly Wachowski, qui a co-réalisé les trois premiers films avec Lana, a répondu aux deux.

Si Lilly Wachowski avait son tweet, alors peut-être que Lana Wachowski a Les résurrections matricielles. Résurrections demande si les discussions sans fin et le contenu sans fin peuvent eux-mêmes être un piège. Est-ce hypocrite de faire cela dans un nouveau contenu qui génère ses propres discussions ? Peut-être, mais où d’autre un réalisateur est-il censé se tourner ? Elle ne se présente pas à un poste politique, où la cohérence compte de moins en moins. C’est une cinéaste. Elle a fait un film.

Il y a des choses que les fans de la trilogie originale vont manquer Résurrections. Il n’y a pas de combat qui égale le Burly Brawl de Rechargé, tout comme il n’y a pas de scène rave (veuillez signer ma pétition Change dot org exigeant une nouvelle scène rave). Mais il y a aussi des éléments qu’il coupe heureusement. Fini les cerceaux sans fin que Neo doit franchir pour trouver l’Oracle, puis le Keymaker, puis un architecte.

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On a beaucoup parlé de la romance de Résurrections, mais son point central de l’intrigue s’aventure dans le casse : Neo doit voler Trinity à Matrix. Mais plutôt que les armes et les clés infinies et les MacGuffins d’autres films, Neo doit convaincre Trinity d’utiliser son libre arbitre pour quitter sa vie remplie de Tchad en tant que Tiffany. Elle doit vouloir une vie au-delà de ce qu’elle connaît. Il est donc logique qu’au lieu d’une bureaucratie qui contrôle tout, Wachowski (et David Mitchell et Aleksandar Hemon, co-auteurs) se penche désormais sur la manipulation émotionnelle. Fini les Men in Black-vibes of Agents, remplacés par des patrons qui ne portent pas de cravate et un analyste qui refuse d’utiliser le mot «fou».

Comme le note Emily VanDerWerff dans Vox, The Analyst « ne permet pas [Neo and Trinity] même la fermeture de la mort. Il les ressuscite et les force à reprendre les rôles dans lesquels il les aime le plus : des drones inefficaces, aspirant toujours à être ensemble mais jamais tout à fait connectés. Bien que cela puisse sembler désespérément méta pour certains, cela peut également être considéré comme un conteur sérieux essayant de retrouver son récit dans un monde où le récit est devenu bon marché.

Un autre élément minimisé dans Résurrections sont des effets spéciaux révolutionnaires. Il était une fois, La matrice les films donnent le ton de ce qui était visuellement possible dans un film hollywoodien. « Nous sommes passés de ce qui semblait impossible à une sorte d’incapacité à créer la surprise », John Gaeta, un concepteur d’effets visuels sur la trilogie originale qui fait un comeo dans Résurrections a déclaré au Wall Street Journal.

Mais maintenant, dans un monde saturé de sa révolution CGI, Keanu Reeves et Carrie-Anne Moss sautent d’un immeuble de 43 étages. Résurrections coupe à leur chute à plusieurs reprises, en regardant leurs visages comme sauter dans l’inconnu, loin des discours et des manipulations sans fin. Ils tombent l’un avec l’autre, puis ils s’envolent. Rien ne peut correspondre à cette réalité.