‘Hocus Pocus 2’ est tout aussi paresseux et ennuyeux que son prédécesseur

Début demain sur Disney +, Hocus Pocus 2 est presque aussi mauvais que le premier Hocus Pocus. C’est en partie parce que c’est essentiellement le même film. C’est logique. Le projet n’existe que pour attirer les adultes qui se sont convaincus que la première comédie d’horreur avec des sorcières loufoques était « bonne, en fait », soit lorsqu’elle a fait ses débuts à l’été 1993, soit lorsqu’ils l’ont captée sur Disney Channel ou Freeform au cours de la dernière décennie ou plus. Je comprends pourquoi certains jeunes de l’époque se sont accrochés au film comme de la colle. C’était un film pour enfants légèrement tabou et légèrement énervé sorti à une époque où il y avait une division beaucoup plus nette entre les films pour enfants et les enfants pour adultes. Un film Disney classé PG avec des sorcières excitées, des adolescents excités et un meurtre d’enfants à l’écran était automatiquement un petit roman. Les critiques avaient raison en 1993, mais je reçois l’appel.

Hocus Pocus 2 est essentiellement le même film. Ils ne pouvaient même pas être dérangés pour s’amuser avec le potentiel Ce– comme la prémisse du mal tueur d’enfants revenant après 29 ans. Il a la même intrigue sinueuse, ne rien faire / aller nulle part. Le scénario de Jen D’Angelo implique finalement que les méchants trois étoiles reviennent à la vie à l’époque moderne et se tiennent à nouveau la plupart du temps à riffer les uns avec les autres. Leurs barbes et observations ne sont pas drôles à distance, pas plus que leur confusion déroutante sur la technologie (comme les portes automatiques et les dépanneurs) qui existait en 1993. Comme l’original, cette image traite la simple idée de trois sorcières campy-comiques vivant dans le moderne monde comme intrinsèquement drôle et divertissant. Et parce qu’il s’agit d’une suite axée sur la nostalgie, nous obtenons des scènes de personnages reprenant des rythmes et des lignes qui étaient organiques la première fois mais qui ne font que cocher des cases. La seule qualité rédemptrice cette fois est quelques personnages «humains» parfois amusants.

Sam Richardson est un acteur comique naturellement doué et toujours drôle (voir aussi : Bons garçons, loups-garous à l’intérieur et Veep), il n’est donc pas surprenant qu’il apporte une valeur de divertissement en tant que propriétaire d’une boutique de cadeaux avec un intérêt malsain pour la légende des sœurs Sanderson. Alors que les personnages sont principalement des non-entités, j’ai été brièvement amusé par un petit ami faible (Froy Gutierrez) qui se rend compte, à sa grande horreur et honte, que les amis de sa petite amie n’ont pas pris le fait d’être traités de bizarres comme un compliment. Et je concéderai que j’ai apprécié l’inversion des rôles de la fille populaire (Lilia Buckingham) qui se sent ostracisée par son groupe de pairs précédent d’enfants moins populaires (Whitney Peak et Belissa Escobedo). Sinon, il n’y a pas de « là » là-bas, avec (comme prévu) une horreur moins explicite et aucune luxure implicite rendant le film apprivoisé même selon les normes de son prédécesseur. Nous étions un pays, etc., etc.

Anne Fletcher (qui a réalisé de bien meilleurs films comme Step Up, la proposition et 27 Robes) apporte peu à la table, même si personne ne voulait utiliser la protection de la propriété intellectuelle pour élargir les horizons de qui que ce soit. Ce n’est pas comme si le premier film était la meilleure heure de Kenny Ortega (ce serait, de manière désinvolte, Michael Jackson c’est ça, lycée musical 3 ou Descendance 2), mais c’était au moins quelque peu unique aux côtés de Jurassic Park, La Firme et Soleil levant. Cependant, même il y a 29 ans, les enfants disaient : « Au diable ça, allons voir Sauvez Willy encore! » C’est un exemple de Space Jam principe. Fin 1996, Space Jam au moins se sont démarqués comme bizarres, décalés et uniques aux côtés de programmeurs de studio plus conventionnels comme Une rançon et Jerry Maguiré. Mais maintenant que chaque grand film est essentiellement Space Jamil n’y a pas de courbe et donc pas de pitié.

Bette Midler, Sarah Jessica Parker et Kathy Najimy reprennent leurs rôles de sœurs Sanderson meurtrières mais pas effrayantes. C’est tout ce qu’il y a à dire à ce sujet, à part un battement émotionnel culminant non mérité. Je suis ennuyé par la façon dont la guerre actuelle du streaming a transformé des films qui auraient auparavant été des non-pertinences directes sur DVD (ou VHS) en pièces critiques dans un match d’échecs à l’échelle de l’industrie. Même Space Jam : un nouvel héritage, qui est devenu une sortie en salles incontournable au milieu d’une saison cinématographique estivale contrainte par Covid, avait 150 millions de dollars de valeurs d’animation et de production de premier ordre. Mon fils a aimé celui-là selon ses propres termes, mais lui (et mes deux autres enfants) s’ennuyait bêtement par Hocus Pocus 2. Hocus Pocus 2 est à égalité avec une suite d’animation Disney directe en VHS médiocre. Vous souhaiterez qu’il soit aussi bon que Aladdin et til roi des voleurs ou Cendrillon III : Un rebondissement dans le temps.