EO (2022) Fin du film, expliquée et thèmes analysés
Des stroboscopes d’éclats rouges perturbateurs éclairent le chagrin ostensible d’un âne solitaire. L’instant d’après, une tranquillité décousue envahit EO. Et pourtant, ce n’est pas quelque chose qui se braie métaphysiquement. Tout ce qui est évoqué en nous n’est certes pas communiqué par les yeux de biche d’EO. La compréhension même de tout ce que EO voit, fait et traverse est essentiellement un reflet torride de nos propres notions d’existentialisme. Et lorsque chacun des cadres poétiques dévastateurs de Michal Dymek doit être élucidé par la marque distincte d’ego que chaque spectateur projette sur l’animal, une interprétation globale de l’EO n’est guère juste. Bien que n’étant pas nécessairement surnaturel, ce qui est sincèrement créé par les sensibilités cinématographiques de Jerzy Skolimowski, âgé de 84 ans, est une expérience qui convoquera des émotions exclusives pour chaque personne qui en sera témoin.
Contrairement à la tournée portative d’Au Hasard Balthazar qui halète invariablement de terribles notes de misère et de pitié, le prix du jury de Cannes du réalisateur polonais orné d’un hommage au chef-d’œuvre de 1966 ose un chemin serein à parcourir par l’âne égaré. Cela ne veut pas dire que les sabots persévérants d’EO parcourent une Pologne de conte de fées. Mais la question humaine précédente qui fait que les espèces évoluées coulent et se rétractent du regard glacial sur le visage de la nature est organiquement liée à une représentation neutre de chaque circonstance qui arrive à EO au cours de son voyage.
EO (2022): résumé de l’intrigue et synopsis du film
La mule née au cirque EO se souvient de son émergence à travers un tour de renaissance qu’il exécute pour s’attirer des applaudissements et son entraîneur Kasandra son maigre gagne-pain. Saisir des éclairs de cri rouge de la terreur qui se profile très près du visage d’EO. Kasandra caresse EO avec l’amour le plus douloureux qu’elle puisse implorer dans leur tente morne. C’est un amour auquel EO s’est adouci. C’est un amour qui le dépasse lorsqu’un avis de saisie est giflé sur le cirque en faillite. Kasandra est enragée de trouver son âne fouetté par son chaperon insensible. EO sans paroles passe à travers, ne laissant derrière lui que l’acier d’un tas de ferraille hideux. L’indignation bouleversante orchestrée par un groupe polonais de militants des droits des animaux applaudit la décision bienveillante du gouvernement d’interdire l’exploitation de sang-froid des animaux dans les cirques. L’arrivée soudaine d’un fourgon de transport d’animaux confine EO dans sa chambre métallique impitoyable. Les larmes coulent abondamment sur le visage impuissant de Kasandra alors que cela lui déchire le cœur de voir EO être volé loin de son étreinte amoureuse.
Où va l’EO ?
Une goutte douloureuse née de la séparation angoissante sort des yeux profonds d’EO. Il passe les verts animés d’un pré et à travers les fissures de son confinement regarde les chevaux glorieux avec leur crinière scintillante flottant fièrement dans l’air. Car aujourd’hui, pour les fêtes triomphales de l’écurie où il a été emmené, EO est leur mascotte de la victoire. L’affection passagère d’une guirlande de carottes qu’il a grignotée se transforme en une vie plus probable de transport de charrettes. Autour de l’existence malheureuse d’EO, des chevaux vénérés sont entraînés et soumis à un frottement rigoureux. Schlepping le fourrage autour pour aider à rassasier les espèces supérieures, tous les grignotages EO sont les restes de foin. L’âne farceur, même involontairement, sort son irritabilité sur une étagère de trophées que les chevaux ont très probablement gagnés, alors qu’il le renverse et s’enfuit de manière rebelle.
En quoi consiste le parcours d’EO ?
Le choix de Skolimowski de donner au voyage d’EO des virages opaques avec insistance ne laisse pas beaucoup de place à la conjecture. Comment et pourquoi il va quelque part est dépourvu de la signification de l’endroit où il va. L’artère mystique d’EO le conduit dans une petite ferme adoucie par les rires des enfants et réconfortée par la compagnie d’autres ânes. Nous pouvons compter sur la perspective myope d’EO pour voir le monde qui l’entoure pour la plupart, mais s’interroger sur les pensées et les sentiments d’un âne ne peut pas engendrer un résultat cohérent. Tout ce que nous voyons clairement, c’est qu’EO ne s’est pas particulièrement rendu à la ferme. Sa montée frénétique d’agonie causée par une visite imprévue et de courte durée de son entraîneur bien-aimé ne fait que le faire s’aventurer seul. Une grande partie de sa vie dans la nature sans but connaît l’indifférence des autres animaux et l’intrusion, à la fois aimante et sauvage, des humains. Et lorsque les périphériques des plans sont élargis dans une position plus grandiose, une juxtaposition contemplative de la nature et de l’homme a lieu avec l’âne au cœur de tout cela.
EO suit curieusement les plongées d’un crapaud dans les bois éclairés par la lune et voit les rituels de tissage minutieux d’une araignée – un fardeau spécifique à l’espèce dont EO n’est pas affligé par nature. Il voit des morts en abondance et la mule sans motivation est conçue pour passer devant un loup haletant, mourant d’une balle de braconnier, et un oiseau mort, tué par un moulin à vent. Parfois cependant, EO est communicatif au hasard. On le retrouve en train de braire à tue-tête alors qu’il regarde le poisson dans un aquarium. Avec des gens qui le traitent avec autant de respect ou de mépris que possible, EO est trop curieux pour ne pas suivre où il est conduit. Dans ce qui semble être un jour, l’âne a provoqué par inadvertance un match de football raté, il a été obligé de se joindre au rassemblement bruyant des gagnants, et on lui a même offert une bière de fête, ne serait-ce que pour être impitoyablement battu par l’équipe perdante. hooligans à la fin de la nuit. Maudit soit-il par le poids de la persévérance involontaire, la vie d’EO connaît des hauts et des bas rigides au fur et à mesure qu’il marche sur ses sabots fatigués.
EO (2022) : Thèmes analysés
Les limites de la bienveillance
La réforme se déroule en phases d’escargot. Il y a invariablement des collatéraux abandonnés et délaissés dans tout mode de réalisation d’un changement qui n’a pas encore atteint sa manifestation idéale. Ce qui est arrivé au cirque où EO a trouvé une maison n’apparaît comme cruel que dans le contexte misérable d’EO et de Kasandra. La misérable exploitation des animaux de cirque est sans aucun doute un monstre qu’il faut combattre. Et même si c’était l’approche voulue par les militants bien intentionnés qui ont provoqué la disparition du cirque, ils n’ont pas cessé de penser à l’avenir ambivalent des animaux. Bien sûr, c’est une chose à célébrer que l’EO n’a pas besoin d’être soumis à un travail éreintant pour amuser la foule égoïste qui prend plaisir à voir des animaux faire des tours, mais est-ce vraiment mieux pour l’âne qui est fait pour tirer des charrettes ? l’écurie dans laquelle il se retrouve ?
Au cirque, EO était sous la surveillance fiable et aimante de son entraîneur qui n’aurait jamais laissé le moindre mal lui arriver. Dans l’inconnu déconcertant, EO fait face à des occurrences rapides de dangers qu’il ne peut absolument pas repousser. Une réaction en chaîne vicieuse d’actes de bonté sous-estimés ne fait que conduire EO dans une spirale plus sombre. EO n’est qu’au match de football car il a été déchaîné par un inconnu qui a été blessé par la vue d’un animal ligoté. Il n’est au bar que pour être férocement battu parce que l’équipe qui a gagné voulait qu’il fasse partie de leur célébration. EO est rarement confronté au visage ignoble du danger quand on le laisse tel qu’il est. C’est lorsque l’homme interfère avec le cours de sa vie que l’EO est forcé de succomber à une dévastation dévorante.
Amour et brutalité
La seule pensée évidente que le récit imagine que l’âne a est son désir ardent pour Kasandra. Le film de Skolimowski n’est en aucun cas minimaliste. Mais seulement dans un moment stupéfiant de la crise intrinsèque de l’âne, le film fait un espace éphémère pour le mélodrame. EO pleure quand il est emmené de Kasandra. Tous les autres exemples tout aussi émouvants, sinon plus, de ses pensées hypothétiques de Kasandra viennent en flashs de ses souvenirs de la fille caressant amoureusement son manteau. Le regard émotif sur le visage de Kasandra et ses halètements ardents, tels qu’ils sont vus et entendus dans ses pensées, ont presque des connotations sexuelles. EO sent à nouveau la compagnie aimante des humains lorsque les gens de la petite ferme l’accueillent. Et pourtant, l’air apaisant de la ferme et la plus grande partie de leurs affections sont réservées à leur propre espèce tandis qu’EO et ses semblables ne reçoivent que les restes. . Les spécimens horribles du côté laid de l’humanité sont malheureusement plus répandus dans le voyage d’EO. C’est une idée alambiquée d’aborder même la raison pour laquelle EO échappe à la balle du braconnier dans les bois. Il se peut que le but du tireur ne soit pas juste.
Il est encore plus troublant de penser que les chasseurs ne voient même pas l’EO comme un trophée digne de chasser et de rapporter. EO lui-même ne se révèle pas être un être dépourvu de violence spontanée. Nous ne savons pas s’il ressent de la rage. Et par conséquent, nous ne savons pas si c’est son vigilantisme radical qui le pousse à utiliser son sabot pour donner un coup de pied à la vie d’un homme qui assassine impitoyablement des sauvages dans un refuge. Cela peut tout aussi bien être la façon dont un âne réagit lorsqu’on l’implore sans relâche de marcher et qu’il ne le veut pas. Et pourtant, rien d’autre ne surpasse la terreur absolue que véhicule la brutalisation excessivement aléatoire et inutile d’un âne par les sauvages vaincus par des instincts macabres. Dans un moment passif mais ardemment suggestif, un homme se fait trancher la gorge dans un acte de violence arbitraire. Les lignes trépidantes séparées par les espèces convergent dans une vérité déprimée du monde qui ne fait aucune différence entre le hasard du destin d’un homme et celui d’un animal.
EO (2022): La fin expliquée
Que représentent Vito et la comtesse dans l’histoire d’EO ?
La question parabolique de ce que pense ou ressent un animal plane constamment sur la totalité de l’histoire. Est-ce entièrement une projection de nos propres émotions que l’histoire d’EO se déroule ? Ou l’observation anthropologique de l’animal parcourt-elle le parcours d’EO à la recherche de traces de sentiments ? Le créateur lui-même, ou même la création monumentale dont il s’est certes inspiré, ne peut pas aller plus loin que d’émettre l’hypothèse de ce qu’un âne peut ressentir, s’il ressent quoi que ce soit, alors qu’il cède au cycle d’événements que la vie a choisi pour lui. Pour la plupart, EO se révèle être un humble spectateur de tout ce qui se passe autour de lui. De même qu’il est impuissant face aux choix décisifs que lui impose son destin, sa présence rapprochée dans la vie des personnes qui passent un moment éphémère avec lui est totalement inefficace.
L’observation la plus perspicace de l’indifférence comportementale d’EO est faite lors de sa rencontre fortuite avec Vito. Un bon à rien dont la voiture tombe en panne et il est assez riche pour la laisser derrière lui. Il jette un coup d’œil aux yeux ravissants d’EO et voit un animal qu’il aimerait ramener à la maison. Les pérégrinations d’EO en Pologne prennent fin lorsqu’il est emmené en Italie pour se tenir devant la maison de la comtesse et se régaler d’herbe. Il ne veut pas participer à la tension effervescente qui grandit dans le manoir où le beau-fils de la comtesse Vito est réprimandé pour ses dépenses imprudentes. Pour la toute première fois, une observation approfondie de deux des personnages les plus intrigants détourne l’attention de notre protagoniste animal. Alors que nous regardons bouche bée la libération passive de la colère de la comtesse à travers la destruction d’une porcelaine assez fine, nous sommes entraînés dans le drame humain pour ressentir à quel point EO en est étonnamment détaché. Le rendez-vous sexuel alarmant d’un homme et de sa belle-mère est manifestement colocalisé dans l’EO insouciant qui voit la porte s’ouvrir et sort.
Qu’advient-il de l’EO à la fin ?
Alors qu’EO s’arrête à un pont surplombant une cascade, le violent écoulement de l’eau se recroqueville sur lui-même, comme s’il retrouvait son chemin vers un passé plus calme et plus serein – quelque chose qu’EO ne peut pas faire aussi morose qu’il le veuille. Il a en quelque sorte été localisé par un boucher éleveur de bétail qui, malheureusement, n’a pas discriminé son identité d’âne. EO n’est peut-être pas particulièrement familier ou même à l’aise avec la morne compagnie des bovins. Mais il doit marcher. C’est tout ce qu’il a jamais fait sans se plaindre car son espèce n’a pas l’opportunité ou devrais-je dire l’illusion, d’avoir le choix. Ce vers quoi il marche insouciant est un abattoir.
Et comme tous les autres cas d’abus ignobles auxquels il est confronté aux mains impitoyables des gens, sa mort a lieu loin de nos yeux. Tout ce que nous entendons est le bruit déchirant du pistolet à verrou captif et nous savons que l’âne dont nous sommes venus nous occuper a été tué pour la consommation. C’est la terreur désolée de la relation particulière entre l’homme et les animaux qui est douloureusement communiquée par la mort d’un âne dont la chair peut finir par être consommée par Vito, quelqu’un qui en apprécie le goût.