Do Revenge Review: un ajout sinueux et scintillant à l’univers cinématographique « Good for Her »

Le premier film Netflix de Jennifer Kaytin Robinson, Quelqu’un de bien, était si inspirant que Taylor Swift a écrit une chanson entière à ce sujet. Pour maintenir les connexions Swift, Parlez maintenant« Better Than Revenge » semble évident Vengeance homologue. Comme la chanson de Swift, le deuxième long métrage de Robinson offre un crescendo en couches de colère, de trahison et de calcul, aboutissant à un scénario qui est un peu problématique, mais qui reste divertissant sans broncher.

Réalisé par Robinson et co-écrit par Celeste Ballard, Vengeance met en vedette Camila Mendes dans le rôle de la it-girl Drea, exclue de ses pairs après qu’une vidéo privée a été divulguée à toute l’école par son ex-petit ami faux féministe. Entrez Eleanor de Maya Hawke, une nouvelle venue dans leur prestigieuse école privée, qui a été transformée en paria sociale par une fille qui a affirmé qu’elle avait essayé de la maintenir et de l’embrasser, la transformant en un stéréotype lesbien prédateur ambulant. Les deux élaborent un plan pour éliminer ceux qui les blessent et, comme le titre pourrait le suggérer, se venger l’un de l’autre.

Ce film, plus important encore, est un bon moment pailleté et peint au pastel. Le dialogue et la comédie sont tout sauf secs (contrairement à la malheureuse perruque de Hawke) et rappellent les films classiques des années 90 comme Désemparés, mais avec un avantage Gen Z. Sur les traces de Corps Corps Corps ou Écraser, Vengeance dénonce l’expérience unique de l’ère Internet de la génération Z, tout en restant suffisamment sincère pour ne pas se sentir comme une parodie complète. Avec une mode époustouflante, un lézard nommé de façon hilarante « la gagnante d’un Oscar Olivia Coleman » et un camée digne d’un évanouissement de l’un des piliers de la scène adolescente des années 90, VengeanceLes éléments les plus absurdes de sont les plus drôles, et son humour sardonique se prête à son ironie tordue, le tout souligné par sa bande-son meurtrière. Ce film a été présenté comme hitchcockien, et il livre les rebondissements implicites, même si certains sont un peu prévisibles.

Vengeance mérite ses fleurs pour ne pas avoir peur de rendre ses principales dames déséquilibrées et antipathiques, même si son troisième acte précipité fait que leur voyage vers la rédemption semble un peu téléphoné. En raison de la rapidité avec laquelle le film se termine, la fin heureuse ne se sent pas complètement mérité, car les arcs de rédemption des protagonistes après la torsion du troisième acte se produisent dans des lignes de dialogue éphémères entre 180 rebondissements complets dans la caractérisation; un moment ils menacent d’envoyer quelqu’un en prison par chantage, le lendemain ils partent ensemble vers le coucher du soleil. Malgré la résolution rapide d’un scénario au service d’un autre, Vengeance offre toujours une conclusion adéquate à une comédie noire ambitieuse. Mendes et Hawke brillent, et leur chimie permet à leur amitié de se sentir riche et authentique, fondant le film avec ces deux « âmes sœurs foutues ».

Cela dit, pour un film dont les personnages sont tellement préoccupés par leur propre optique, j’ai passé beaucoup de temps à essayer de déballer ce que ce film essaie de dire, en particulier à propos de ses personnages étranges. Les moments semblent faits sur mesure pour un public queer, et non pas de cette manière familièrement malhonnête et flatteuse, mais d’une manière qui semble authentique : « Silk Chiffon » de MUNA joue presque dans son intégralité pendant une scène, et Gabbi de Talia Ryder a même deux ongles courts en sa manucure. Mais comme le genre d’histoire qui aurait facilement pu être faite de mauvaise foi et dans le but de confronter les stéréotypes néfastes sur les femmes queer, Vengeance finit parfois par tomber tête première dedans. Alors qu’Eleanor est aux prises avec la marque prédatrice qu’elle a si profondément intériorisée, le film transforme ces insécurités et ces peurs en quelque chose de méchant. Même si les personnages étranges devraient être autorisés à faire défiler les mêmes talons, les personnages droits, VengeanceLa fin précipitée de rend son tour incroyablement soudain et sa rédemption encore plus époustouflante.

Cependant, ces petits détails susmentionnés suggèrent en grande partie que les intentions étaient pures et que l’histoire a simplement été victime du flou requis par la structure de ce film. Si vous êtes une femme queer méprisée, ce film est cathartique, que ce soit ou non l’intention du film. Parce que, après tant d’années à regarder le trope psycho lesbien se jouer (avec une fin horrible garantie à chaque fois), il est satisfaisant de voir une femme queer survivre à son complot de vengeance, même si le film la déforme brièvement en une caricature caricaturale.

Dans un sens, Vengeance laissez-moi avoir mon gâteau et le manger aussi, en livrant un personnage queer complexe qui, aux côtés de son partenaire dans le crime, fait des choses incroyablement foirées au nom de la vengeance, mais n’est pas complètement irrémédiable à la fin. Le fantasme de vengeance d’Eleanor, construit après avoir été étiqueté pendant des années comme la «lépreuse lesbienne» prédatrice, était le plus satisfaisant, même lorsque le film fait de son mieux pour le rendre troublant. De même, le fantasme de vengeance de Drea semble également cathartique, car elle s’en tient au manipulateur masculin autorisé qui s’en est toujours tiré sans faute, d’autant plus qu’elle est le seul personnage de cette école d’élite en dehors de la tranche d’imposition de ses pairs. Un premier échange entre Eleanor et Drea résume la tentative de leur film de déballer diverses complexités morales : « C’est tellement problématique. » « Ça l’est, mais c’est amusant ! »

Vengeance est une comédie noire agréable, avec deux scénarios de vengeance suffisamment satisfaisants pour en faire le plus récent ajout à l’univers cinématographique « Good For Her ». Il y a assez de snark mordant pour accrocher les téléspectateurs du saut, et assez de cœur pour les garder jusqu’à la fin. La vengeance est peut-être un plat qu’il vaut mieux servir froid, mais Vengeance se délecte de la chaleur ardente de l’adolescence, offrant finalement un bon moment en colère, désordonné et cathartique.

Directeur: Jennifer Kaytin Robinson
Écrivain: Jennifer Kaytin Robinson, Céleste Ballard
Avec : Camila Mendes, Maya Hawke, Rish Shah, Sophie Turner, Austin Abrams
Date de sortie: 16 septembre 2022 (Netflix)

Anna Govert est une écrivaine de divertissement basée au milieu de nulle part dans l’Indiana. Pour toutes vos réflexions sur la télévision, le cinéma et la merveilleuse folie de Riverdale, vous pouvez la suivre @annagovert;.