Deep Water et Gehraiyaan soulèvent des questions moralement troublantes

Le cinéma indien d’autrefois avait des lignes de démarcation claires. Nous savions qui était le méchant ou le vampire. Il fumait et buvait habituellement, et elle jouait à la séductrice. L’homme ou la femme de bien s’adonnait rarement à l’une de ces activités. Prenez, par exemple, l’acteur de langue hindi Pran. Il a soufflé et a joué avec son verre de boisson. Pas le noble héros. Padma Khanna ou Helen se moquaient et taquinaient les hommes. Pas l’héroïne.

Certes, cette ligne de démarcation n’était pas aussi nette dans le cinéma occidental où les bons héros prenaient une bouffée – comme notre célèbre Humphrey Bogart, qui marchait et parlait dans un tourbillon de fumée. Mais c’était parce que fumer et boire étaient normaux, parfaitement acceptables comme mode de vie en Occident et même dans certains pays d’Extrême-Orient comme le Japon.

Mais maintenant, le cinéma du monde entier entre en territoire dangereux. Il est considéré comme moralement dégradé. L’un des premiers films qui m’a choqué était Match Point de Woody Allen – oui Woody’s – dans lequel l’homme principal, Chris Wilton de Jonathan Rhys Meyers, assassine son amante, Nola Rice (Scarlett Johansson) lorsque ses demandes commencent à faire obstacle à son bonheur conjugal.

Plus récemment, j’ai été consterné lorsque Deepika Padukone, enseignante de yoga en essai Alisha, a laissé son amant, Zain (Siddhant Chaturvedi) se noyer en mer et s’enfuir dans un bateau à moteur ! Jitesh de Rajat Kapoor dépeignant un associé d’affaires est au courant de ce délit mais accepte de le garder secret moyennant un prix.

Plus récemment, j’ai regardé Deep Water sur Amazon Prime Video. Il est dirigé par pas moins d’un auteur qu’Adrian Lyne – qui nous a donné de splendides films comme Attraction fatale (avec Glen Close et Michael Doughlas) et Proposition indécente (avec Robert Redford et Demi Moore).

Adapté du roman de Patricia Highsmith de 1957, Deep Water malgré deux brillants acteurs – Ben Affleck et Ana De Armas – est non seulement extrêmement décevant mais aussi incroyablement amoral. Vic (Affleck) et Melinda (De Armas) ont un mariage ouvert, et elle commence à prendre un amant après l’autre (ce que je ne le trouve pas en train de faire), et chacun d’eux disparaît. Vic les tue. Il noie l’un d’eux dans une piscine avec une fête bruyante juste en face. Un autre gars est emmené dans une région boisée isolée et matraqué à mort ! Melinda soupçonne son mari d’être derrière tout cela, mais finit par devenir complice. Wow.

Les flics apparaissent une fois et semblent enquêter de manière superficielle. Quelle blague!

Lyne peut se réfugier dans le fait qu’il suivait le matériel source. Mais, je vous prie, pourquoi un bon réalisateur prendrait-il un roman comme celui-ci pour son travail ? Un mauvais choix après une interruption de 20 ans. Encore une fois, Windfall de Charlie Macdowells sur Netflix avec Jason Segel et Lily Collins montre une femme mariée tirant sur son mari et un intrus, et repartant avec un sac rempli de billets d’un dollar. Elle ne montre aucun remords, aucun scrupule. Bien!

Deep Water et Windfall – un peu comme Match Point (où la police apparaît comme des idiots maladroits) et Gehraiyaan – soulèvent des questions moralement dérangeantes. Nous savons tous que le cinéma a énormément d’influence. Le temps était où les adolescents arboraient le Guru Kurta de Rajesh Khanna. Le temps était où les garçons avaient la coiffure de Dev Anand. Au Tamil Nadu, les manières de Rajnikanth sont copiées librement – et avec révérence.

Dans un scénario comme celui-ci, la question est, le cinéma doit-il être aussi insensible ? N’a-t-il pas une responsabilité sociale? Les meurtriers et autres criminels doivent-ils être autorisés à passer inaperçus à l’écran ?

Je ne dis pas que chaque homme ou femme qui regarde Match Point ou Gehraiyaan ou Deep Water ou Windfall serait tenté de tuer quelqu’un qu’il trouve gênant. Mais les films ne sont pas seulement regardés par les adultes, mais aussi par les jeunes impressionnables, qui peuvent aimer imaginer que le meurtre et le chaos sont des comportements sociaux parfaitement normaux. Ils ne le sont pas, et le cinéma doit le comprendre.

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