Critique du film : La Dépêche française

PHOTO © PHOTOS SEARCHLIGHT

Je trouve que la plupart des opinions sur le cinéaste idiosyncratique Wes Anderson sont tout simplement trop intenses.

Nombreux sont ceux, notamment dans les milieux critiques et cinéphiles, qui considèrent le réalisateur comme un maître des temps modernes. C’est, je pense, un peu trop gentil ; bien que j’aie apprécié plusieurs de ses films et que j’en considère quelques-uns comme excellents, je ne pense pas qu’il ait un seul vrai classique dans sa filmographie. (Oui, « The Royal Tenenbaums » se rapproche.)

De même, cependant, je trouve que les licenciements purs et simples d’Anderson sont condescendants. Il y a ceux qui se moquent de son style fastidieux et minutieux et de ses excès visuels, et d’autres qui trouvent la comédie pince-sans-rire qu’il colporte ennuyeuse. Je ne suis pas d’accord; J’apprécie toujours l’apparence de ses films, même si c’est plus un antidote à la morosité fréquente du cinéma moderne, et je ris généralement de l’humour sec de ses films.

« The French Dispatch of the Liberty, Kansas Evening Sun », auquel nous sommes heureusement autorisés à nous référer simplement par les trois premiers mots de son titre, est – pour moi – un long métrage d’Anderson prototype. Certaines séquences sont excellentes ; quelques-uns sont indulgents. Le style visuel est fascinant et maîtrisé, voire intimiste. J’ai aimé le regarder, même si je ne m’y suis pas connecté à un niveau profond.

C’est, comme la plupart de ses films, une pâtisserie très bien faite : Elégante, délicieuse et peu durable.

Celui-ci est essentiellement une anthologie, présentée sous forme d’histoires dans le dernier numéro du magazine titulaire (fictif). Nous voyons trois histoires se dérouler dans leur intégralité, ainsi qu’une sélection de matériel supplémentaire et un dispositif de cadrage entourant la mort de l’éditeur du magazine (Bill Murray).

Les trois contes principaux changent de format et de focus, sans s’écarter du ton light-jazz. Un artiste incarcéré (Benicio del Toro) avec un agent pénitentiaire pour muse (Léa Seydoux) navigue dans le monde des beaux-arts lorsqu’un codétenu (Adrien Brody) fait de lui une sensation. Un révolutionnaire gesticulant (Timothee Chalamet) est redirigé lorsqu’il a une liaison avec la journaliste (Frances McDormand) couvrant sa rébellion. Un intervieweur de télévision (Liev Schreiber) interroge un autre journaliste (Jeffrey Wright) sur une affaire mémorable impliquant un chef détective (Stephen Park).

Les opinions divergeront probablement sur lequel de ces contes est le plus efficace – j’ai aimé les jeunes révolutionnaires, moi-même – mais cela a plus à voir avec le spectateur que tout ce qui se passe à l’écran, je suppose.

Malgré la liste impressionnante de talents déjà notés, j’ai à peine effleuré la surface ; une liste de toutes les personnes célèbres dans un film d’Anderson se lit comme une liste de nominés aux Oscars. C’est l’une des joies de ses films – être continuellement surpris par toutes les personnes très talentueuses qui se sont présentées et reconnaître qu’elles semblent toutes s’amuser.

Il y a plein de petites joies à regarder « The French Dispatch ». C’est un moment agréable – et ne devrait pas être considéré comme plus ou moins que cela.

Ma note : 7/10

« The French Dispatch » est maintenant à l’affiche dans les salles.