The French Dispatch est Wes Anderson comme sa critique la plus Wes Anderson-y: Telluride
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La dépêche française se déroule, comme certains détectives géographiques l’ont peut-être déjà déduit, en France, en particulier un petit village pittoresque (fictif) appelé Ennui-sur-Blasé. Mais l’endroit où cela se passe n’est pas tant un point sur une carte qu’un état d’esprit : le monde onirique fantasque et mystérieux de l’univers cinématographique de Wes Anderson – une terre fantastique de dioramas vivants et de picaresques impassibles, de camées empilés et de décors labyrinthiques. Une personne logique pourrait demander ce qu’est réellement le film À propos; seul un imbécile ou un détective de films médico-légaux pourrait tenter de répondre à cela.
Les joueurs, au moins, seront immédiatement familiers à tous ceux qui ont déjà visité ces côtes occidentales : Bill Murray, Adrien Brody, Tilda Swinton, Frances McDormand, Owen Wilson, Edward Norton, Willem Defoe. Également Timothée Chalamet, Benicio del Toro, Saoirse Ronan, Léa Seydoux, Liev Schrieber, Jeffrey Wright et Elisabeth Moss. (Anjelica Huston, naturellement, raconte). L’année est nominalement 1975, et Murray est le propriétaire-éditeur bourru du magazine titulaire, un périodique dérivé d’un « supplément du dimanche en grande partie non lu » de son Liberty natal, au Kansas.
Les Envoiles sujets de , divisés en chapitres comme un live-action New yorkais newsletter, sont aussi volontairement lointains qu’étranges : dans le premier, une conférence sur un peintre fou (del Toro) et sa muse gardien de prison (un Seydoux d’acier, extrêmement nu) dont le travail est poursuivi frénétiquement par un investisseur avide (Brody) et ses deux oncles âgés (Henry Winkler et Bob Balaban, qu’il vaudrait peut-être mieux appeler partenaires silencieux). Swinton, sa perruque et sa robe rougeoyante Heatmiser orange, est notre guide touristique éméché et confiant. Dans le suivant, c’est un McDormand beaucoup plus sévère – un journaliste chevronné rattrapé un chef de la rébellion étudiante joué par Chalamet avec des cheveux électrifiés de jeune Einstein et un penchant pour les jeunes radicaux et les grands manifestes.
Ensuite, il y a le Roebuck émouvant et aux yeux tristes de Jeffrey Wright, dont le prétendu rythme est la nourriture et les boissons, mais dont la couverture s’étend au cas de l’enlèvement d’un petit garçon pris dans une équipe de voyous qui comprend Ronan en tant que showgirl tendu et en quelque sorte, un Defoe permanent piégé dans un poulailler. Roebuck raconte son histoire dans une sorte de talk-show des années 70 sur un Schreiber suave, qui semble suivre les tangentes en spirale de l’histoire à peine mieux que son public. Pouvez-vous lui en vouloir ? Le dialogue est si dense et discursif qu’il semble souvent courir à une vitesse de temps et demi, et il n’y a, pour ainsi dire, aucun arc narratif à trouver, autre que le vague dispositif de cadrage d’une mort centrale.
Il n’y a guère de réalisateur en activité aujourd’hui dont la production soit aussi stylistiquement distincte et immédiatement reconnaissable que celle d’Anderson ; à ce stade, il est devenu à la fois un adjectif et un genre en soi. Envoi se sent souvent comme le cinéaste sous forme de concentré, à la fois son meilleur et son pire instinct sur un affichage extravagant. Le film est indéniablement intelligent et enivrant à regarder, et ses acteurs semblent ravis de pouvoir chasser les chemtrails de ses intrigues follement ésotériques. Mais il semble également avoir perdu (ou simplement perdu tout intérêt pour) les émotions humaines et les intrigues sensées qui ont attaché des pierres précieuses antérieures comme Rushmore et Le Tenenbaum royals – et même son film le plus récent, la rêverie douce-amère en stop-motion de 2018 L’île aux chiens – à quelque chose qui ressemble davantage à une vraie vie reconnaissable. Envoi est un voyage, littéralement : un voyage au design remarquable et impénétrable, sans destination en vue. Catégorie B
La dépêche française arrive dans les salles le 22 octobre
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