Stutzmann suivra Spano en tant que directeur musical de l’Atlanta Symphony
Cette image non datée publiée par l’Orchestre symphonique d’Atlanta montre Nathalie Stutzmann, la contralto d’origine française devenue chef d’orchestre, qui succédera à Robert Spano en tant que directeur musical de l’Orchestre symphonique d’Atlanta à partir de la saison 2022-2023. (Simon Fowler/Orchestre symphonique d’Atlanta via AP)
PA
Nathalie Stutzmann, la contralto d’origine française devenue chef d’orchestre, succédera à Robert Spano à la direction musicale de l’Orchestre symphonique d’Atlanta à partir de la saison 2022-2023 et deviendra la deuxième femme à diriger un grand orchestre américain.
La femme de 56 ans a accepté un contrat de quatre ans, a annoncé mercredi l’orchestre, et elle prévoit de passer 10 semaines par an à Atlanta à partir de 2022-2023.
Marin Alsop a été la première femme à diriger un grand orchestre américain en tant que directrice musicale de l’Orchestre symphonique de Baltimore de 2007-21.
Spano a passé 20 ans à Atlanta et est parti après la saison 2020-21. Il deviendra directeur musical de l’Orchestre symphonique de Fort Worth en 2022-2023.
Stutzmann, qui vit à Genève, deviendra le cinquième directeur musical de l’ASO après Henry Sopkin, Robert Shaw, Yoel Levi et Spano. Elle a fait ses débuts avec l’orchestre le 2 décembre 2020, dans un programme de Passacaglia for Brass Ensemble de Lauren Bernofsky, « Siegfried Idyll » de Wagner et la Première Symphonie de Beethoven. Elle est revenue pour un deuxième programme en février dernier.
« Vous sentez que la connexion fonctionne », a-t-elle déclaré. « Vous ressentez le travail que vous faites si ce que les musiciens attendent. Et en tant que chef d’orchestre, vous sentez si l’orchestre est en relation avec vous. Et je dois dire qu’il était très clair que la connexion fonctionnait très bien dès la première fois que je suis venu. Et j’ai beaucoup aimé ça parce que bon, je travaille intensément et mon travail de répétition est très exigeant et certains orchestres ne sont pas tellement intéressés par ce genre de répétition. Mais ici, ils aiment travailler dur.
Stutzmann était chanteur avant de se concentrer sur le podium.
« J’ai grandi en tant que musicien. J’étais pianiste, j’étais violoncelliste et bassoniste », a-t-elle déclaré. « Bien sûr, j’adorais chanter, mais c’était parfois un peu frustrant en tant que musicien de n’avoir qu’une seule ligne à chanter. Et en tant que chef d’orchestre, vous avez d’abord un immense répertoire. Une vie bien remplie ne suffit pas pour diriger tout le répertoire existant. Et c’est magique parce que vous pouvez choisir toutes les œuvres que vous aimez vraiment. Et, bien sûr, au lieu d’une seule voix, vous avez mis toutes les voix entre vos mains. C’est donc pour moi le meilleur moyen d’exprimer la musique que j’ai en moi.
Elle est chef d’orchestre à temps plein mais chante occasionnellement.
« J’ai littéralement très peu de temps pour ça », a-t-elle déclaré. « C’est juste un plaisir parfois de revenir à mon instrument d’origine.
Stutzmann en est à sa première saison en tant que principal chef invité de l’Orchestre de Philadelphie, servira pour le reste de cette saison en tant que directeur musical désigné d’Atlanta et en est à sa quatrième saison en tant que chef principal de l’Orchestre symphonique Kristiansand de Norvège. Elle a été le principal chef invité de l’Orchestre symphonique national RTÉ d’Irlande de 2017 à 2020.
Elle aurait dû faire ses débuts au Metropolitan Opera le mois dernier dans « Iphigénie en Tauride » de Gluck, mais la production a été abandonnée suite à des révisions de calendrier causées par la pandémie. Elle est maintenant prévue pour ses débuts au Met la saison prochaine.