Meilleures émissions françaises sur Netflix – « Lupin » et « Call My Agent ! » Revoir
Jusqu’à tout récemment, le contenu français sur Netflix laissait un petit peu être désiré. Ce n’était pas un paysage aride, exactement, mais le genre n’avait pas tout à fait atteint le niveau de succès américain alors que les émissions et les films d’autres pays étrangers (voir : drames coréens et le hit espagnol Vol d’argent). Et non, Emilie à Paris ne compte pas.
Maintenant, les marées bretonnes ont tourné. Prenez les succès critiques et commerciaux de Lupin et Appelle mon agent! Le premier, qui a été créé sur Netflix plus tôt ce mois-ci, devrait atteindre 70 millions de vues au cours de ses 28 premiers jours, dépassant Le Gambit de la Reine, et ce dernier, dont la quatrième et dernière saison est tombée sur la plateforme de streaming la semaine dernière, existe depuis 2015 mais obtient enfin l’attention internationale qu’il mérite.
L’acclamation est justifiée; ces deux spectacles sont excellents. De plus, il y a aussi l’obsession perpétuelle des Américains pour tout ce qui est français et surtout tout ce qui a Paris en toile de fond, ce qui suscite encore plus l’envie de voyager en cette ère de quarantaine et de verrouillage des frontières. Cette vérité explique sans doute Emilie à Paris‘s surdimensionné, si polarisant, popularité l’automne dernier. De manière rafraîchissante, ces émissions sont exemptes de clichés fatigués sur la vie parisienne et, espérons-le, indicatives de ce qui est à venir. Netflix s’est clairement engagé à investir en France : l’année dernière, le géant du streaming a ouvert un nouveau siège tentaculaire à Paris et s’est engagé à doubler ses investissements dans les productions et partenariats français.
Mais jusque-là, mettez ces deux joyaux dans votre file d’attente dès que possible.
Lupin
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Arsène Lupin est aussi indélébile au canon culturel de la France que Sherlock et Bond le sont à l’Angleterre. Pour ceux qui ne connaissent pas ce gentleman voleur et maître du déguisement, créé par le romancier Maurice Leblanc en 1905, considérez-le comme un Danny Ocean du début du XXe siècle, sauf que Lupin travaille seul et ne vole que ceux qui le méritent vraiment, généralement gravement défiés sur le plan éthique. un pour cent. Il y a eu d’innombrables adaptations du personnage, à la télévision, au cinéma, au théâtre, dans les jeux vidéo, dans la littérature, voire dans une série de mangas japonais.
Dans cette dernière itération—Lupin est récemment devenu la première émission française à figurer sur la liste des 10 meilleurs de Netflix – le titre ne fait pas référence à un autre remake de la figure originale, mais plutôt à l’inspiration et à la force motrice du protagoniste principal, Assane Diop. Joué par Omar Sy, Assane est un super fan de Lupin depuis son enfance, lorsque son père lui a fait découvrir les livres. De nos jours, il utilise les exploits documentés de Lupin comme plans pour son propre plan : voler le collier de Marie-Antoinette au Louvre. Ce n’est pas pour s’enrichir mais pour se venger : il y a vingt-cinq ans, le père d’Assane, Babakar, un parent célibataire immigré travaillant comme chauffeur pour une famille aisée, a été accusé par son patriarche d’avoir volé le précieux bijou et envoyé en prison, où il est mort de un suicide apparent, laissant le jeune Assane orphelin.
Il y a quelques années, Sy, qui est devenu une superstar après sa performance en 2011 Les Intouchables–il est devenu le premier Black récipiendaire du César du meilleur acteur – a été interrogé sur son rôle de rêve par le grand studio de cinéma français Gaumont. « Si j’étais britannique, j’aurais dit James Bond, mais comme je suis français, j’ai dit Lupin », a-t-il déclaré au New York Times. Et donc Lupin est né.
George Kay, écrivain sur Tuer Eve, est le créateur du spectacle et Louis Leterrier, le cinéaste derrière Le transporteur, a réalisé les trois premiers épisodes. Seuls cinq épisodes de la première saison sont sortis ce mois-ci, bien que Netflix vient d’annoncer que le deuxième opus sera diffusé cet été.
Lupin est une câpre irrésistible et un mystère hautement binge-capable. Regarder Assane, avec sa ruse de Catwoman et son charisme Bond-esque, glisser dans les rues de Paris aussi facilement en costume trois pièces qu’il le fait dans Air Jordans est un délice. Mais le spectacle a beaucoup plus de dimensions. Premièrement, il aborde habilement la race (et le racisme) sans nécessairement s’y attarder. Assane est bien conscient de la façon dont sa race affecte la perception que la société a de lui et l’utilise comme un outil précieux pour son subterfuge. Dans le premier épisode, par exemple, il alterne entre se déguiser en femme de ménage au Louvre et en entrepreneur technologique assistant à une vente aux enchères haut de gamme. En tenue de concierge, il se cache à la vue de tous ; dans un costume sur mesure, il est le centre d’attention.
En son coeur, Lupin est aussi une histoire sur l’amour et la famille. C’est peut-être ce qui différencie Assane de, disons, 007, dont les risques professionnels laissent peu de place à autre chose que la masculinité hyper-macho. Assane, au contraire, a un coeur énorme. La vengeance le motive, mais aussi le désir profond d’être un bon père pour son fils, Raoul. En d’autres termes, c’est vraiment un vrai gentleman du 21e siècle.
Appelle mon agent!
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Le cœur est aussi au centre de Appelle mon agent!, la comédie dramatique à l’esprit vif sur un groupe d’agents français d’élite qui gèrent les carrières et les faiblesses de leur clientèle de premier plan. Co-créé par l’ancien agent de talent Dominique Besnehard, Appelle mon agent! (Dix pour cent en français, en référence à la réduction de 10 % que reçoivent les agents), qui vient de terminer sa quatrième et dernière saison, présente une liste de stars françaises qui jouent des versions exagérées, stupides et légèrement ridicules d’elles-mêmes.
Chaque épisode, nommé d’après la célébrité qui fait des caméos, est centré sur l’extinction des incendies scandaleux déclarés par A-lister (ou, souvent, que son agent a accidentellement déclenché en son nom), ainsi que toutes les négociations de contrat, les différends créatifs, pitreries de diva, et schmoozing général entre les deux. Isabelle Huppert essaie de tourner deux films en même temps sans se faire prendre pour violation de son contrat. Juliette Binoche déchire une robe extravagante faite pour elle pour Cannes et rate son discours d’ouverture. Monica Bellucci cherche un nouveau petit ami. Jean Dujardin n’arrive pas à sortir de son dernier rôle, choisissant de rester dans le personnage, de dormir dans une hutte et de manger du lapin (dans une indéniable parodie de Leo DiCaprio et revenant). Sigourney Weaver est mécontente de sa suite à l’Hôtel de Crillon. Charlotte Gainsbourg se retrouve dans un film de science-fiction médiocre parce que son agent n’a pas projeté le script à l’avance.
Regarder des célébrités jouer est amusant, sans aucun doute, et la série est particulièrement apte à trouver le bon équilibre entre satire et légèreté sans sombrer dans la méchanceté, chaque épisode se terminant presque toujours par une résolution soignée, du moins pour les stars.
La vie professionnelle et personnelle de l’équipe hétéroclite qui travaille à l’agence (appelée ASK) est un courant sous-jacent tout au long de la série – il y a le capricieux Andréa, le bourgeois-bohème Gabriel, la grande dame Arlette et le manipulateur Matthias, ainsi que leur patron arrogant. Hicham et les assistantes de l’agence Camille, Hervé, Noémie et Sofia. Les luttes de pouvoir et les coups de poignard dans le dos qui ont lieu entre ces individus sont sans fin, mais en même temps, chaque personnage obtient un arc de rédemption sérieux. Matthias, qui dans la saison 1 refuse de reconnaître Camille comme sa fille (d’une liaison extraconjugale), devient un père aimant. Engagement-phobe Andréa embrasse la monogamie et la maternité. Même Hicham révèle un côté doux. Et même s’ils manipulent tous, se battent et crient, il y a un véritable amour là-bas – l’amour entre amis, l’amour entre un père et sa fille, l’amour pour leurs stars, l’amour pour le cinéma et l’artisanat.
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