MALADE (2022) — CRYPTE DE LA CULTURE

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Compte tenu de son cadre d’avril 2020, il va de soi que « Sick » a probablement été écrit vers la même période, lorsque son intrigue centrée sur la pandémie semblait probablement opportune. Maintenant que quelques années se sont écoulées, le point de vue de « Sick » sur cette époque semble simplement banal au mieux, et macabrement histrionique au pire.

Cela me fait toujours rire de soulagement rétroactif chaque fois que les films présentent des rappels à quel point le monde était étrange à l’époque. « Sick » s’ouvre sur une scène d’un jeune homme dans une épicerie, suivant consciencieusement une flèche collée au sol tandis que son visage couvert scanne désespérément des étagères vides où se trouvaient autrefois des produits en papier. Une femme dans la file d’attente bondée éternue, faisant pivoter rapidement chaque tête à proximité, donc des dizaines de « Comment osez-vous ! » les poignards peuvent la poignarder de manière invisible au visage. Ah, c’était l’époque, n’est-ce pas ?

C’est là que commence et se termine toute légère perplexité avec le jeu de quarantaine «Sick’s». Après ce prologue prolongé, qui prend près de dix minutes à quelqu’un qui devient finalement une note de bas de page oubliable pour être harcelé par SMS, faire cambrioler sa maison et finalement tué par un harceleur dans un sweat à capuche noir uni, « Sick » passe à son principal duo, étudiante à l’université Parker et sa meilleure copine Miri, et ce n’est qu’une descente à partir de là.

Parker et Miri ont décidé de passer l’isolement dans une escapade boisée isolée. À leur insu, deux invités indésirables se sont invités. Le premier est l’ex-petit ami DJ de Parker, qui espère se réconcilier avec Parker après être allé au fond d’un post Instagram mettant en scène ses langues touchantes avec un type nommé Benji lors d’une fête. Le second est le même harceleur qui a perdu dix de nos minutes à terroriser ce type jetable qui n’a plus jamais beaucoup d’importance pour le film.

Une telle petite viande narrative existe sur les os nus de « Sick’s », j’imagine que si le script était imprimé sur papier, il y aurait si peu de pages que la pile courte disparaîtrait apparemment lorsqu’elle serait tournée de côté. Mis à part des moments minimaux d’exposition pour établir les personnalités de base et leurs relations les unes avec les autres, « Sick » ne met rien de plus dans son assiette que de servir après coup de courir, chasser, se cacher, se battre, plus courir, plus chasser, plus se cacher, et plus de combats. Pour un estomac affamé de suspense plus substantiel que de simplement se demander ce qui se passe au coin de la rue ou quand le tueur A va rattraper la victime B, ces calories vides vont gonfler un ventre ennuyé après seulement quelques minutes, et « Sick » dure 80.

Une certaine tension peut être trouvée dans le mystère derrière qui porte le sweat à capuche et pourquoi il veut tuer Parker, sauf que le nombre de personnages peut être compté sur une main, ce qui signifie qu’il n’y a littéralement aucun suspect ou motif connu qui vous permet de jouer au détective de fauteuil à domicile. Ensuite, lorsque l’histoire met enfin ses cartes fermées face visible sur la table, nous découvrons que le harceleur secret a une raison assez stupide de vouloir la mort de Parker, et a élaboré un plan encore plus stupide et inutilement élaboré pour l’assassiner qui ne fait que un minimum de bon sens si vous désactivez toute logique rationnelle dans votre cerveau.

Nous avons déjà vu des thrillers s’articuler autour de possibilités extrêmement improbables. Nous les avons même vus traiter de vrais événements de la vie avec divers degrés de (dé)respect pour faire rire, faire valoir un point ou draper une toile de fond pour quelque chose d’aussi léger qu’un film B destiné à divertir une foule tapageuse de minuit. Mais « Sick » est sans doute irresponsable avec la façon nonchalante dont il traite COVID-19 comme un film effrayant, sans parler de la désinvolture avec laquelle il considère le bilan proche de chez lui que le virus a pris en transformant les êtres chers en tristes statistiques.

Retirez les préoccupations potentiellement controversées de COVID de la table et « Sick » est toujours un slasher ordinaire suivant une formule plate adaptée au modèle de diffusion directe. Cabane dans les bois. Violation de domicile. Les collégiens se disputent, font la fête et publient sur les réseaux sociaux. Tueur quelconque portant des vêtements achetés à Target. Ensuite, il y a les plans aériens de voitures qui conduisent, des méchants apparemment morts qui surgissent spontanément pour un autre choc soudain, et ne tue pas plus créatif que des coups de gorge répétés pour mettre du glaçage à la vanille sur un gâteau rempli de clichés.

Certaines personnes attribuent à « Sick » le mérite de son action presque ininterrompue, peu importe à quel point cette action est creuse ou comment elle recycle la même poignée de personnes encore et encore. D’autres applaudissent automatiquement le film puisqu’il est une gracieuseté du scribe « Scream » Kevin Williamson, dont le nom a toujours une influence considérable parmi les fans d’horreur. Supprimez ces superficialités, cependant, et tout ce qui reste sont des miettes de narration mince, de complot absurde et de «frissons» purement piétons au niveau PG.

Note d’examen: 40