Le cinéma français a connu des fortunes diverses au box-office en 2021 – Rapport Unifrance | Des nouvelles

Le cinéma français a connu des fortunes diverses au box-office international en 2021 alors que l’industrie cinématographique mondiale affrontait la deuxième année de la pandémie de Covid-19, selon les chiffres préliminaires publiés par Unifrance mardi 11 janvier.

Le bilan annuel du box-office international de l’Organisme de promotion du cinéma français a montré que les entrées totales des productions françaises majoritaires et minoritaires ont augmenté de 8 % à 14,8 millions en 2021, pour une augmentation des recettes de 5,5 % à 91,4 M€ (100 M$). Les films francophones et les productions majoritairement françaises sont cependant sous pression.

« Les recettes au box-office et le nombre de films en sortie sont globalement en ligne avec l’année précédente. Et pourtant, si l’on analyse les résultats de près, 2021 est très différent de 2020 », précise le rapport.

Pour la troisième fois seulement depuis 2000, après 2006 et 2011, les productions françaises minoritaires ont stimulé les entrées à l’étranger pour le cinéma français, en particulier au début de l’année, lorsque les cinémas ont été soumis à des fermetures et des restrictions liées à Covid-19 dans de nombreux territoires traditionnellement clés.

« Au cours des six premiers mois de l’année, quatre films ont largement contribué au maintien d’une présence française sur les écrans étrangers, dont Le père et Pinocchio, les deux seules à avoir franchi le cap symbolique du million de billets vendus en 2021 », a déclaré Unifrance.

Les deux autres titres étaient l’animation familiale et la production majoritairement belge Famille Bigfoot et Giuseppe Tornatore, lauréat d’un Oscar en italien en 1990, soutenu par TF1 Cinéma Paradiso, qui est sorti en salles en Chine quelque 30 ans après sa sortie initiale.

Dans une tendance observée pour la dernière fois lorsque les productions anglophones à gros budget d’EuropaCorp de Luc Besson telles que Lucie dominaient le box-office international du cinéma français, deux films non francophones étaient les plus performants des productions majoritairement françaises : Autour du monde en 80 jours et Le Loup Et Le Lion. Les deux films ont été soutenus par Studiocanal.

Une coproduction Studiocanal et Cottonwood, animation pour enfants Autour du monde en 80 jours occupe la première place du top 10 des productions majoritaires françaises avec 630 000 entrées pour un montant brut de 3,04 M€.

L’aventure canadienne en pleine nature de Gilles de Maistre Le loup et le lion a attiré environ 500 000 spectateurs en 2021, pour un brut international de 2,53 millions d’euros, selon les chiffres préliminaires de ce film. Il a été coproduit par Studiocanal avec Galatée Films et Mai-Juin Productions.

La Palme d’Or de Julia Ducournau à Cannes Titane arrive en troisième position avec 380 000 entrées dans le monde pour un box-office de 2,73 millions d’euros, après un parcours particulièrement réussi aux États-Unis.

Il a été suivi par le drame romantique musical de Leos Carax Annette, pour lequel il a remporté le prix du meilleur réalisateur à Cannes, et romance d’époque Eiffel qui a généré 300 000 entrées chacune dans le monde pour des recettes brutes déclarées de 1,86 million d’euros et 2,19 millions d’euros respectivement.

Titane et Annette figuraient parmi les trois titres de la compétition du Festival de Cannes faisant partie du top dix des productions majoritaires aux côtés de Paul Verhoeven Benedetta, qui arrive en septième position du classement avec 190 000 entrées dans le monde pour un montant brut de 1,52 M€.

Kaamelott : premier versement, un spin-off long métrage de la série parodie de la légende arthurienne qui compte de nombreux fans dans de nombreux territoires francophones, est arrivé en sixième position avec 280 000 entrées pour un montant brut de 2,66 M€. Un trio de comédies dramatiques en direct grand public a occupé les trois derniers créneaux : Échange familial, Le faiseur de roses et Délicieux.

Le premier marché d’exportation des productions françaises majoritaires et minoritaires était l’Europe de l’Ouest pour la sixième année consécutive malgré les fermetures de cinéma et les restrictions liées au Covid-19 dans la région au premier semestre avec cinq millions d’entrées.

C’était 17,3% de moins qu’en 2020, où il représentait plus de la moitié du box-office international.

Le deuxième marché régional d’exportation est l’Asie avec trois millions d’entrées. Cette tendance est tirée par la Chine, où les entrées ont décuplé à 2,22 millions, grâce aux productions françaises minoritaires. Cela en fait le premier territoire d’exportation individuel en 2021 pour le cinéma français, suivi de la Russie (1,29 million d’entrées), de l’Espagne (1,09 million), du Mexique (88 000) et de la Belgique et du Luxembourg (82 000).

Présence au festival de haut niveau

Au-delà du box-office, ce fut une année extrêmement médiatisée pour le cinéma français sur le circuit des festivals internationaux et pas seulement en termes de parcours primé qui a vu Titane remporter la Palme d’Or de Cannes et Événement remporter le Lion d’or de Venise.

Une étude de 10 grands festivals de cinéma – couvrant Bafici, la Berlinale, Busan, Cannes, Locarno, Rotterdam, San Sebastian, Sundance, Toronto et Venise – a montré que 202 films français, 112 en langue française, ont été présentés dans ces festivals, comptabilisant pour 21,7% du nombre total de films de leurs sélections officielles combinées.

La France était le territoire le plus important en nombre de films à Cannes, Locarno et Rotterdam et le deuxième plus important à la Berlinale, Busan, San Sebastian, Sundance (avec le Royaume-Uni), Toronto et Venise.

Empreinte croissante sur les plateformes de streaming

Unifrance a également poursuivi son analyse plus récente de la présence du cinéma français sur les plateformes de streaming internationales.

Selon ses conclusions, sur la base de l’offre de 81 plateformes sur 48 territoires hors France en juillet 2021, il y avait ce mois-là près de 2 900 films français disponibles sur les plateformes internationales.

Selon les calculs d’Unifrance, cela signifie que les films français représentent 4,8% des films disponibles contre 3,5% en 2020 et 2,4% en 2019. Cela place les films français à la troisième place derrière les États-Unis, qui représentent 41,8% de l’offre longs métrages, et l’Inde avec 8,4 %.

Les trois films français disponibles sur le plus large éventail de plateformes étaient le drame Belle Epoque de Roschdy Zem Chocolat, avec Omar Sy en tant qu’artiste de cirque noir pionnier, sur 22 plateformes ; Le thriller 2009 de Jacques Audiard et lauréat du prix du grand jury de Cannes Un prophète sur 21 plateformes ; et la science-fantastique de Luc Besson Valériane et la cité des mille planètes sur 20 plateformes.

Perspectives pour 2022

Dans la perspective de 2022, Unifrance a déclaré que la situation restait imprévisible alors que la pandémie de Covid-19 entrait dans sa troisième année mais qu’il restait confiant dans la capacité du cinéma français à s’imposer à l’international grâce à l’offre de films « riche et diversifiée » du pays.

Les films poursuivant leur sortie internationale au début de 2022 incluent Aline – La voix de l’amour, Autour du monde en 80 jours, Délicieux, Événement, Illusions perdues, Les aventures de Pil et Le loup et le lion.

Les films à venir qui se préparent à sortir dans les cinémas internationaux dans les semaines et les mois à venir comprennent À temps plein, Notre-Dame en feu, Paris, 13e arrondissement, Mariages en série (mauvais) 3, Super qui ?, La reine de velours, Vicky et son mystère, Vortex et En attendant Bojangles.