Lana del Rey et Loretta Lynn évoquent des mondes extrêmement différents dans de nouveaux albums


Vous ne pouvez pas demander deux divas plus dissemblables que le duo qui a sorti de nouveaux albums la semaine dernière: Lana del Rey avec son septième album (elle a longtemps renié le premier) et Loretta Lynn avec son 50e. Mis à part les différences musicales, il y a un contraste distinct entre eux: Del Rey donne un aperçu d’un monde dans lequel vous aimeriez vivre. Lynn met en lumière celui que vous faites probablement.

Si son dernier album (avec le titre que nous ne pouvons pas mentionner) ne le précisait pas, le nouveau «Chemtrails Over the Country Club» souligne que Lana del Rey est un personnage littéraire – l’alter-ego tragique et décadent de la chanteuse / l’écrivain Elizabeth Grant. Les chansons de «Chemtrails» la trouvent agitée, s’envolant pour un nouvel environnement, rencontrant de vieux fantômes et de nouveaux partenaires. Appelez cela un roman de route mis en musique.

Musicalement, c’est son album le plus subtil à ce jour, avec des tempos lents, des voix superposées et un sens général de la langueur; Le co-producteur Jack Antonoff apporte le même talent sonore qu’il a ajouté aux deux derniers albums de Taylor Swift. Il a des échos du vintage Kate Bush et du début de Joni Mitchell; le disque se termine par une reprise de «For Free» de Joni, dont l’ironie cool s’inscrit parfaitement. Il y a de superbes crochets pop – le morceau d’ouverture «White Dress» en est plein – mais il faut quelques écoutes avant qu’ils ne s’emparent. C’est le genre d’album où même une chanson intitulée « Dance Till You Die » n’a presque pas de batterie dessus.

Cette dernière la trouve en train de danser toute la nuit dans un relais routier de Louisiane, l’une des rares scènes mémorables ici. Comme d’habitude, il y a beaucoup d’humour sournois: sur «White Dress», elle se souvient de la serveuse à la «Men in Music Business Conference» (qui n’existait pas techniquement, mais les femmes du music-biz sauront ce qu’elle veut dire). Mais l’histoire prend une tournure émotionnelle vers la fin, avec la possibilité d’une nouvelle relation. Cela se termine avec le couple faisant du karaoké au roadhouse (d’où la reprise de Joni Mitchell), mettant en place le prochain chapitre de l’histoire – qui viendra lorsque le prochain album, le déjà enregistré «Rock Candy Sweet», sortira plus tard cette année.

À 88 ans, Loretta Lynn a depuis longtemps besoin de rejoindre une nouvelle génération – bien qu’elle y soit parvenue en 2004, lorsque le fan de premier plan Jack White a produit son album de retour «Van Lear Rose». Sur son dernier album «Still Woman Enough», la pression est coupée: elle se détend, fait des duos avec des amis et revisite de vieilles chansons avec fierté. Il est ironique que le fils de Johnny Cash, John R. Cash, soit coproducteur, car l’ambiance est exactement le contraire des albums sombres sur le thème de la mortalité que Johnny a réalisés plus tard dans la vie.

Loretta Lynn, « Encore une femme assez »

Suite à un accident vasculaire cérébral il y a trois ans, Lynn semble remarquablement fougueuse ici; il y a assez de joie dans «I Saw the Light» de Hank Williams pour éclairer quelques églises de campagne. Elle revisite également son tout premier single, «Honky Tonk Girl», et il ne semble pas que ce honky tonk se soit trop calmé au cours des 60 dernières années. Un autre remake, « Tu n’as pas assez de femme pour prendre mon homme », se déroule comme un combat de chats amical avec Tanya Tucker. La nouvelle chanson titre est une suite, donnant l’impression que l’âge avancé est vraiment amusant.

Le meilleur morceau ici est un duo de génération en génération avec l’artiste de country alternatif Margo Price: «One’s On the Way» consiste à essayer de survivre en tant que maman pendant que le mari est en train de boire, un autre enfant arrive bientôt et la télévision parle de femmes avec des vies plus glamour – des femmes, en fait, comme Lana del Rey. C’est une chanson complètement opportune et pertinente qui prouve que Lynn est toujours en contact. Et au fait, elle l’a écrit en 1972.

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