La partition Backdraft de Hans Zimmer est un élément clé du succès du film

Backdraft sorti le 24 mai 1991, a remporté de solides critiques, a rapporté 152,4 millions de dollars au box-office mondial contre un budget de 40 millions de dollars, a remporté trois nominations aux Oscars pour l’édition d’effets sonores, les effets visuels et le meilleur son, et a même produit un populaire Universal Studios attraction qui a duré près de deux décennies.

La photo regorge d’acteurs talentueux, à savoir Kurt Russell, William Baldwin, Scott Glenn, Jennifer Jason Leigh, Rebecca De Mornay, Donald Sutherland, JT Walsh et Robert De Niro, guidés par la main solide du célèbre réalisateur Ron Howard d’après un scénario de Gregory Élargir de montagnard et La prophétie la célébrité.

Pourtant, malgré tous les discours sur l’incroyable FX et cette distribution solide comme le roc, la clé du succès du film reste la magnifique partition d’action de Hans Zimmer.

Prenons un peu de recul et revenons à la fin des années 90. J’étais un adolescent dégingandé qui aimait beaucoup les films et les musiques de films. Ma collection, certes petite, comprenait beaucoup de James Horner, John Williams, quelques Danny Elfman et un couple de Hans Zimmer, que je connaissais principalement grâce à son travail sensationnel sur Le roi Lion.

Ma famille a fait un voyage à Universal Studios Hollywood à cette époque et a apprécié les goûts de Retour vers le futur : la balade, HE, parc jurassique, et la toute nouvelle attraction Terminateur 2 : 3D. Comme la plupart étaient enclins à le faire en arrivant à Universal Studios, ma famille s’est dirigée vers le niveau inférieur pour profiter de quelques tours sur parc jurassique avant l’arrivée des foules. Je pense que nous avons peut-être même sauté sur le fromage HE rouler, mais nous avons ensuite décidé que nous devions nous sécher au soleil et nous nous sommes dirigés vers la queue de ligne pour Backdraft.

C’est alors que je l’ai entendu : l’héroïque de Hans Zimmer Backdraft thème, que le compositeur décline dans la vidéo suivante :

À de nombreuses reprises, j’ai entendu une réplique ou un extrait d’une bande originale et je me suis immédiatement retrouvé à en réclamer plus. Quand j’ai entendu le thème de Rachel Portman pour Les règles de la cidrerie pendant les Oscars, j’ai couru jusqu’au magasin de CD le plus proche et j’ai acheté l’album. La première fois que j’ai entendu James Horner Gloire dans ces publicités « Be a Hero, Be a Teacher », j’ai commandé la bande originale sur eBay.

De même, quand j’ai entendu Zimmer Backdraft thème, je devais avoir la bande son. Heureusement, l’Universal CityWalk abritait un entrepôt de CD – c’est là que vous pouviez acheter des CD d’occasion, les enfants – et, par chance, ce magasin en particulier vendait une copie d’occasion du Backdraft bande-son pour 6,99 $.

Vendu.

Oui, j’ai fait jouer toute la partition à mes parents pendant nos six à huit heures de route de retour à la maison, et oui, ça les a rendus fous après les 45 premières minutes. Je m’en fichais. J’étais accro. Au cours de l’année suivante, j’ai ramassé beaucoup d’albums de Zimmer, y compris marée rouge, La force d’un seul, le rocher, et La fine ligne rouge. Glorieux, tous, mais Backdraft était mon préféré. Les tambours. Ce thème. La puissance. Tout cela a fonctionné ensemble pour créer une magnifique expérience d’écoute dont je ne pouvais pas me lasser.

Maintenant, voici le twist : malgré mon amour pour la partition, ou plutôt à cause de mon amour pour la partition, je n’ai jamais regardé le film de Ron Howard — et j’aime beaucoup beaucoup de films de Ron Howard ! Mon raisonnement ? Je ne pensais pas que le film pouvait être à la hauteur de la musique.

Est-il possible qu’un film ruine une bande originale ? Absolument. C’est la raison pour laquelle je n’ai jamais vu Homme bicentenaire, même si la partition de Horner fait partie de mes préférées, et la raison pour laquelle j’ai arrêté d’écouter l’étonnante chanson de James Newton Howard Dame dans l’eau. Dans le cas de ce dernier, les visuels ont tué la musique.

Pourtant, j’étais curieux de savoir Backdraft. Mes parents l’avaient vu à un moment donné et pensaient que c’était simplement correct ; Je ne me souviens d’aucune réaction d’enfants à l’école qui étaient trop occupés à faire du battage publicitaire La matrice squatter un film sur les pompiers remonte à 1991 (pour un adolescent, huit ans, c’était long). Malgré tout, je me suis finalement assis pour regarder Backdraft quand il a été diffusé à la télévision pendant l’une de ces émissions spéciales du Sunday Night Movie et j’ai pensé que c’était un bon film avec de bons moments.

J’ai aimé Stephen « Bull » McCaffrey de Kurt Russell et la lutte acharnée entre lui et son frère Brian (William Baldwin), bien que je n’aie jamais compris le casting de Robert De Niro dans un rôle aussi unidimensionnel – on ne lance pas De Niro pour pousser et aiguillonner le bois brûlé – et je pensais que toute l’intrigue secondaire de Donald Sutherland était un peu trop. Mais, je suis quand même assez satisfait de mon expérience de visionnage.

Vraiment difficile, Backdraft essaie trop souvent de mordre plus qu’il ne peut mâcher. Il y a trois éléments de l’intrigue en jeu et Howard a du mal à les fusionner en un tout cohérent. Vraiment, cela aurait dû être un Parentalité-histoire esque sur les pompiers et les luttes personnelles qu’ils endurent en raison des risques qu’ils prennent. Et bien que cet élément soit certainement présent (principalement par le biais de la relation conflictuelle de Russell avec sa femme et son fils), trop souvent le drame humain passe au second plan par une intrigue secondaire ringard impliquant un « incendiaire en série », qui brûle les fonctionnaires de la ville à un croustillant pour des raisons que je ne comprends toujours pas entièrement.

(En passant, quand j’ai vu le livre de Joseph Kosinski Seuls les braves, ma première pensée a été : « C’est ce que Backdraft aurait du être. »)

Quoi qu’il en soit, Howard parvient toujours à fournir une image divertissante grâce à des effets visuels et des scènes d’action vraiment impressionnants, y compris un troisième acte passionnant se déroulant dans une usine chimique.

À travers tout cela, le score de Zimmer brille vraiment.

Sa partition est si bonne qu’elle a figuré en bonne place dans un certain nombre de bandes-annonces de films* pendant des années, dont celle de Steven Spielberg Le monde perdu : Jurassic Park (la musique commence à la minute) :

Ah, de bons moments.

Bien sûr, Zimmer a continué à composer de meilleures partitions pour de meilleurs films – La fine ligne rouge reste son chef-d’œuvre de facto, bien que sa récente partition pour Dune est tout aussi étonnant – mais Backdraft reste, avec Pluie noire (dont le style est très similaire), l’un de ses premiers succès et introduit un certain nombre d’éléments et d’indices qu’il explorera plus tard dans Christopher Nolan Chevalier noir trilogie, pirates des Caraïbes, et d’autres.

La musique de Zimmer entraîne celle de Ron Howard Backdraft et reste un élément clé du succès du film :

Tellement de chair de poule. Sûr, Backdraft le film n’est pas tout à fait à la hauteur de son potentiel compte tenu du talent impliqué, mais il fonctionne comme un film d’action agréable avec de très bons rythmes dramatiques ramenés à la maison par la partition classique palpitante de Zimmer. Personnellement, je souhaite que le compositeur nous donne plus du style électronique rythmique qu’il a employé tout au long des années 90. Je tuerais pour obtenir un autre thème similaire à marée rouge ou le rocher.

Cela ne veut pas dire que Zimmer a empiré. Si quoi que ce soit, son travail est devenu encore plus impressionnant, mais à l’époque des années 90, Hans Zimmer était génial. Et Backdraft est un excellent exemple de son premier génie. Pourquoi les pouvoirs en place n’ont pas sorti d’album étendu reste l’un des grands mystères de la vie.

* Curieusement, pour cet article au moins, Ron Howard a employé le Gloire pour le Backdraft bande annonce. Le réalisateur avait travaillé avec Horner sur Cocon et saule avant de se tourner vers Zimmer pour Backdraft. Howard s’est mêlé à John Williams et Randy Newman pendant un certain temps, mais est finalement revenu à Horner pour Apollo 13, Une rançon, Comment le Grinch a volé Noël, Un bel esprit, Disparus, puis est revenu à Zimmer pour Le « Da Vinci Code, Givre/Nixon, Anges, Se précipiter, Enfer, et Hillbilly élégie.