Critique : ‘The French Dispatch’ est un film de 4 histoires décalées
Cette image publiée par Searchlight Pictures montre Timothée Chalamet, à gauche, et Lyna Khoudri dans une scène de « The French Dispatch ». (Images de projecteur via AP)
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Il y a une phrase que le personnage de Bill Murray, semblable à Harold Ross, Arthur Howitzer Jr, l’éditeur de The French Dispatch of the Liberty, Kansas Evening Sun, dit plusieurs fois dans le nouveau film de Wes Anderson à laquelle je ne peux m’empêcher de penser. « Essayez simplement de donner l’impression que vous l’avez écrit de cette façon exprès », conseille-t-il gentiment à son personnel.
C’est intelligent, bien sûr, et juste assez familier pour que vous vous demandiez s’il s’agit d’un conseil d’écriture bien connu. Mais ce qui est particulièrement frappant, c’est qu’il est à la fois confiant et autodérision – une belle boutade pleine de perspicacité et de contradictions, un peu comme les films d’Anderson eux-mêmes. Et il est facile de se demander s’il s’agit d’une sorte de fenêtre sur l’esprit d’Anderson, quelque chose qu’il se dit ou qu’on lui a dit une fois pour donner un sens à son esthétique idiosyncratique, qui semble être récemment devenue un peu un handicap. Pour le meilleur ou pour le pire, les films de Wes Anderson ressemblent toujours aux films de Wes Anderson.
« The French Dispatch » ne fait pas exception, mais parce que nous vivons maintenant avec ses films depuis 25 ans et que l’interprétation la plus superficielle de son style a été détournée par des dilettantes sur Instagram, c’est devenu facile à rayer. Et peut-être qu’il y a quelque chose dans le fait que, assez ou non, une partie de l’éclat s’est émoussée en raison de la familiarité, mais » The French Dispatch » reste une ode très agréable, sophistiquée et expérimentale à l’idée romantique et romancée de l’apogée du milieu du siècle. de magazines comme « The New Yorker » et « The Paris Review ».
La portée de ce magazine particulier est nettement plus limitée que celle de ses inspirations. The French Dispatch est un encart hebdomadaire du Liberty Kansas Evening Sun. La vraie Liberty, le Kansas, est une ville dont la population a à peine dépassé les 250 au siècle dernier et, plus récemment, a frôlé les 100. Cela rend d’autant plus amusant que le personnage de Murray finance ce magazine hors de France ( dans une ville fictive appelée Ennui-sur-Blasé) avec une équipe d’écrivains célèbres. Mais c’est une quête qui prendra fin avec sa mort, et le dernier numéro fournit la structure de ce film d’anthologie.
Il y a une vignette de type « Talk of the Town » avec Owen Wilson dans le rôle d’Herbsaint Sazerac décrivant une journée dans la vie d’une petite ville française, une histoire sur un meurtrier incarcéré (Benicio del Toro) dont les peintures modernes font sensation, une sur un étudiant révolutionnaire réticent, Zeffirelli (Timothée Chalamet), et un autre sur un journaliste gastronomique (Jeffrey Wright) envoyé pour profiler un célèbre chef (Stephen Park) qui est pris dans un plan sauvage d’enlèvement et de sauvetage. C’est décalé, parfois délicieusement absurde et sombre – tous les films d’Anderson le sont, même si cela est toujours oublié dans les mauvaises versions de couverture.
Anderson a écrit le scénario aux côtés de ses collaborateurs fréquents Roman Coppola, Hugo Guinness et Jason Schwartzman (qui joue également un rôle mineur). Et c’est une expérience émouvante unique qui saute d’histoire en histoire (en associant le noir et blanc avec une touche de couleur occasionnelle, vraisemblablement pour imiter l’impression et la photo) avec seulement le fil conducteur lâche qu’ils se trouvent tous dans la même publication. Que vous soyez aussi investi que vous l’êtes témoigne de la narration et de l’armée d’acteurs chevronnés qui semblent plus qu’heureux d’intervenir pour quelques minutes à l’écran, y compris, mais sans s’y limiter, Adrien Brody, Tilda Swinton, Léa Seydoux, Frances McDormand, Mathieu Amalric, Elisabeth Moss, Henry Winkler et Saoirse Ronan.
Si quoi que ce soit, « The French Dispatch » souffre peut-être de son abondance qui, à première vue, peut sembler être un excès écrasant, mais je pense qu’elle résistera énormément. Ce sont des détails qui rendront la visite agréable et enrichissante. Ou peut-être que c’était juste une sorte d’effort d’évier de cuisine, mais ça marche.
En tout cas, Anderson a donné l’impression de l’avoir fait exprès.
« The French Dispatch », une sortie de Searchlight Pictures en version limitée vendredi, qui s’étendra le 29 octobre, est classé R par la Motion Picture Association of America pour « langage, nudité graphique, quelques références sexuelles ». Durée : 103 minutes. Trois étoiles sur quatre.
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Définition MPAA de R : Restreint. Les moins de 17 ans doivent être accompagnés d’un parent ou d’un tuteur adulte.
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Suivez la scénariste de films AP Lindsey Bahr sur Twitter : www.twitter.com/ldbahr