Comment l’équipe créative de Lady Gaga l’a transformée pour « House of Gucci »

La maquilleuse Sarah Tanno et le coiffeur Frederic Aspiras sont les cerveaux derrière certains des looks les plus emblématiques de Lady Gaga.

De la perruque rose bonbon « Rain on Me » et du design alien aux créations inspirées de « La couleur des grenades » pour le clip « 911 » de Gaga, Tanno et Aspiras ont travaillé en tandem à la Haus of Gaga (le nom de Gaga utilise pour décrire son équipe créative) pendant des années. Mais « House of Gucci », dans les salles maintenant, leur a fourni leur plus grand défi à ce jour – ils devaient retirer la personnalité publique de Gaga et faire en sorte que le public ne voie que Patrizia Reggiani.

Le réalisateur Ridley Scott ne voulait au départ que deux perruques et un maquillage pour raconter l’histoire de Reggiani et de la famille Gucci des années 70 aux années 90, mais Aspiras s’est battu pour une gamme de perruques, y compris une permanente des années 80 pour aider à vieillir Gaga . Aspiras dit : « Ridley a dit : ‘Eh bien, si vous pouvez le faire fonctionner…’ » Et ils l’ont fait.

Pour Tanno, plonger dans le scénario a commencé par disséquer la période, puis par comprendre l’évolution du personnage de Reggiani rencontrant Maurizio Gucci (Adam Driver) dans les années 70 jusqu’à son procès en 1995 où elle a été condamnée pour son meurtre.

Tanno a remarqué que presque aucune photo de Reggiani n’existait avant son mariage. Avec Gaga, Tanno et Aspiras ont pris une licence créative pour remplir les blancs, développant des looks de ce à quoi ils pensaient qu’elle ressemblerait. Tanno explique que la clé était qu’ils « n’ont jamais voulu que cela soit distrayant ou accablant ».

Alors que l’actrice travaillait avec son coach d’acteur en préparation du rôle, Aspiras et Tanno ont observé comment Gaga s’émouvait et utilisait son langage corporel. Par exemple, Tanno souligne que lorsque le public est présenté pour la première fois à Reggiani, elle est toujours naïve. «Je voulais le dépouiller. Je voulais la garder aussi jeune et aussi pure que possible. Cela signifiait la plus petite quantité de maquillage, une quantité parfaite pour qu’elle n’ait pas l’air d’en porter. J’arrondirais ses sourcils parce que les sourcils à l’époque n’étaient pas bloqués.

L’actrice italienne Gina Lollobrigida a été l’inspiration derrière la perruque up-do portée au mariage de Gaga. Tanno a fait un eye-liner droit en utilisant uniquement un fard à paupières, ce qui explique l’aspect désordonné de l’œil. Tanno dit: «Le maquillage italien était encore un peu en retard sur l’Amérique à l’époque. Les femmes utilisaient encore les tendances de maquillage des années 60 et la ligne droite allongeait le regard. Alors que d’habitude, je ferais une remontée sur Gaga.

Dans les années 80, Tanno était capable de référencer des photos de Reggiani – le regard était des yeux maculés et des lèvres très pointues. « Ils étaient toujours doublés et elle portait souvent du givre », dit Tanno.

Aspiras et Tanno ont passé des mois à créer une bible pour guider leur look qui faisait référence à chaque nuance, couleur et coiffure pour chaque scène du film. Aspiras avait un mur de type médico-légal d’apparences réelles de Reggiani qu’ils copieraient ensuite. Cela signifiait que même si Scott tournait dans le désordre, le duo pouvait facilement obtenir le maquillage et la coiffure exacts dont ils avaient besoin.

L’autre défi était de savoir comment vieillir l’actrice sans utiliser de prothèses ou d’effets visuels. « Il s’agissait d’utiliser des techniques de maquillage », explique Tanno.

Un autre défi consistait à cacher les plus de 20 tatouages ​​de Gaga. Pour cela, elle a dû travailler avec la cheffe de service Jana Carboni. Tanno dit: « Jana avait une équipe d’artistes qui m’aiderait pendant que je travaillais sur son visage et que Freddy faisait la perruque. »

En créant la lèvre rouge parfaite arborée par Regianni dans les années 80, Tanno, le directeur artistique mondial de Haus Labs (la ligne de maquillage de Gaga), a développé une collection de rouges à lèvres inspirée des nuances qui étaient populaires en Italie à cette époque. En plus d’utiliser la gamme existante de la marque, les nouvelles nuances de rouge à lèvres nommées d’après les icônes italiennes de l’époque ont été utilisées dans le film. Selon Tanno, qui terminait le développement du produit et travaillait sur la formule finale tout en la testant sur et hors écran, « j’ai créé une collection de rouges à lèvres inspirée du glamour italien. Nous avons développé une couleur appelée Stefania — du nom de Gaga. C’est le rouge cerise parfait que nous avons testé sur toutes les carnations. C’est parfaitement lumineux, pas trop profond, pas trop bleu. C’est juste un peu plus transparent qu’un rouge à lèvres typique.

Tanno et Aspiras ont dû vieillir le Reggiani de Gaga de manière assez drastique pour le procès en salle d’audience. À ce stade, Reggiani avait le visage blême. «Nous avions parlé de prothèses à un moment donné», explique Tanno. « Au lieu de cela, nous avons choisi de la vieillir en utilisant du maquillage. » Tanno a éclairci le teint de Gaga et a utilisé des couleurs taupe pour faire ressortir les plis nasaux. Elle a également alimenté des zones de son visage pour ajouter des rides. « Je voulais qu’elle ait l’air fatiguée et comme si elle avait vu un fantôme. »Aspiras ajoute: «J’ai mis ces cheveux coiffés en arrière et duveteux, et elle avait 55 ans, et cela m’a fait peur. Elle se rendait au tribunal avec ces chaussures et elle marchait. »

Il a fallu beaucoup de mousse et de spray fixant pour les 10 perruques et les 50 looks qu’il a créés. L’actrice de Method Gaga a vécu avec le personnage pendant neuf mois, sur et hors plateau. Elle a teint ses cheveux blond platine en brun pour adopter pleinement Reggiani. Quand Aspiras mettait des perruques, Gaga lui a dit qu’elle voulait qu’elles se sentent comme ses cheveux. « Elle était tellement dedans, c’était effrayant », dit Tanno.

« Elle a dit : ‘Je ne veux pas voir Gaga à l’écran’ », se souvient Aspiras. « Cela semble facile, mais ce n’était pas le cas. Il s’agissait finalement des moindres nuances.