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Tous les films de James Bond commencent par une ouverture à froid, mais Pas le temps de mourir‘s est plus froid que la plupart. Dans une maison au bord d’un lac gelé, un homme mystérieux vêtu d’une parka et d’un masque blanc craie poursuit une jeune fille. Ce qui suit – une vague de violence et de vendettas – donne le ton pour le reste du film à suivre, qui met fin à la carrière de 15 ans de Daniel Craig en tant que création la plus célèbre de Ian Fleming.
Avant l’époque de Craig, les aventures de Bond étaient des efforts autonomes. James Bond est entré dans chaque film en tant qu’espion complètement formé et brutalement efficace et les a quittés exactement de la même manière. Vous pouvez commencer à regarder la franchise avec presque n’importe quel film, puis continuer dans l’ordre de votre choix. Les vêtements, les gadgets et les méchants ont évolué avec le temps. Différents acteurs ont apporté différentes nuances à l’homme, mais Bond lui-même est resté essentiellement inchangé pendant des décennies: imperturbable, intrépide, suave et implacablement promiscuité.
La course de Craig a changé tout cela. années 2006 Casino Royale a présenté un Bond jeune, vulnérable et navré au début de sa carrière en tant qu’agent «00» dans les services secrets de Sa Majesté. Ce Bond a aimé et perdu et aimé à nouveau, et s’est attaqué à un réseau d’ennemis en constante expansion. Dans les années 2015 Spectre, il a appris que tous ses adversaires les plus meurtriers travaillaient pour le même super-méchant jamais vu auparavant, Ernst Stavro Blofeld, à la manière de tout est connecté du cinéma à succès moderne.
Pas le temps de mourir existe comme un microcosme de tout le mandat de Craig en tant que Bond. Il y a des scènes d’action palpitantes, des cascades incroyables, des lieux magnifiques et des stars de cinéma lumineuses dans des costumes incroyablement chics. Il y a aussi trop de personnages, un méchant générique, une intrigue élimée et une longue étendue au milieu où les personnages s’assoient et échangent un dialogue maniéré sur la vie, le temps et les regrets. Certaines parties rappellent l’intensité musculaire des débuts de Craig, Casino Royale. D’autres évoquent des souvenirs douloureux (et des fils d’histoire spécifiques) de la Spectre.
Il est logique que Bond n’apparaisse pas dans Pas le temps de mourir‘s cold open: La dernière fois que nous l’avons vu, il était à la retraite du travail d’espionnage. Au bout du Spectre, 007 est parti dans le coucher de soleil métaphorique avec son nouvel amour, Madeleine Swann (Léa Seydoux). Pas le temps de mourir trouve Bond et Madeleine toujours ensemble, toujours amoureux, mais aux prises avec leurs passés mutuellement secrets. Avant qu’ils ne puissent se décharger complètement l’un de l’autre, les agents Spectre se présentent pour ruiner leur bonheur pour toujours. Cela envoie Bond dans une nouvelle aventure impliquant plusieurs groupes terroristes, le retour de l’ennemi juré de Bond Blofeld (Christoph Waltz), un nouveau super-méchant avec le nom de méchant auto-sélectionné Lyutsifer Safin (Rami Malek), et un virus mortel qui pourrait détruire le monde s’il tombe entre de mauvaises mains.
L’idée que Bond sauve la planète d’un insecte mortel est au-delà de l’ironie Pas le temps de mouriraprès un délai de 18 mois causé par une pandémie mondiale. Oubliez le monde entier; Bond peut-il au moins les cinémas ? Seul le temps nous le dira, mais ceux qui se rendent au multiplexe pour Pas le temps de mourir aura au moins droit à de nombreux spectacles époustouflants. La bataille d’ouverture de Bond avec Spectre – y compris un saut et un balancement d’un pont qui impressionnerait Spider-Man – est exceptionnelle, et un combat contre le feu à Cuba aidé par un agent de la CIA nommé Paloma (Ana de Armas) est encore mieux.
De Armas n’est que brièvement dans le film; son rôle est à peu près la seule chose qui soit brève sur Pas le temps de mourir, qui compte 163 minutes de punition. Le rythme ralentit à un crawl dans la deuxième heure et il ne récupère jamais vraiment. Une grande partie de cette seconde moitié est consacrée à l’introduction de nouveaux rebondissements dans la formule classique de James Bond. Ils sont bons pour une petite surprise, mais le film évite de prendre en compte les retombées émotionnelles de ces moments choquants. (J’essaie de contourner quelques spoilers majeurs ici.) La plupart des éléments ajoutés dans la dernière moitié ressemblent à une tentative désespérée d’injecter des enjeux dans une histoire qui manquerait autrement dans ce département. (Le scénario a été écrit par les piliers de Bond Neal Purvis et Robert Wade, ainsi que par le réalisateur Cary Joji Fukunaga et Sac à puces créateur et star Phoebe Waller-Bridge.)
Le problème principal est Safan de Rami Malek, qui fait partie des méchants les plus fades et les plus superficiels de tous les méchants de Bond. Avant même d’apparaître à l’écran, le script fournit à Safan une motivation à court terme qu’il atteint dans la première heure environ du film. Puis une fois que c’est fait, il continue juste d’être mauvais pour aucune autre raison qu’il est Pas le temps de mourirest le méchant de Bond, et c’est ce que font les méchants de Bond. (Autres activités préférées des méchants de Bond : s’habiller avec des robes extravagantes, parler avec un accent idiot et traîner sur des forteresses insulaires désertes entourées d’une armée privée de voyous en uniforme – tout ce que Malek coche au cours du film, comme si il travaille à partir d’une liste de contrôle.)
Bon, mauvais ou laid, chaque film de Bond est un assez bon instantané de la culture pop de l’époque à laquelle il a été réalisé. Moonraker capture le boom de la science-fiction de la fin des années 70 déclenché par Guerres des étoiles; Permis de tuer a fusionné les tropes typiques de Bond avec l’obsession de la fin des années 80 pour la guerre contre la drogue. Ce qui vous fait vous demander ce que les gens du futur verront quand ils reviendront sur l’ère Craig de Bond. Je soupçonne qu’ils noteront leur fixation sur les mythologies et la construction du monde, 007 entreprenant un voyage de héros de 15 ans de l’innocence à la maturité tout en découvrant une conspiration massive dans le monde criminel. Ils peuvent également observer que Craig’s Bond était plus sérieux et maussade que la plupart de ses prédécesseurs, et beaucoup moins enclin à baiser ses co-stars féminines. (Et en Pas le temps de mourir, Craig semble encore plus sérieux et maussade que la normale.)
Il est également possible que les futurs publics observent que cette version particulière de Bond, comme beaucoup de franchises de cette période, a duré trop longtemps. Craig’s Chute du ciel était la fin parfaite de l’histoire de son 007 – ou plutôt, le moyen idéal pour passer d’un Bond plus jeune et moins expérimenté à une version qui ressemblait à l’interprétation emblématique du personnage; l’agent secret débonnaire qui travaille pour un patron grincheux et flirte avec sa belle assistante, et sauve le monde avec des gadgets fournis par un quartier-maître excentrique. Mais ensuite, Craig’s Bond a continué, d’abord avec Spectre et maintenant Pas le temps de mourir, qui n’arrêtait pas de révéler une trame de fond superflue après l’autre.
C’est une autre tendance cinématographique que les téléspectateurs du futur pourraient remarquer : la façon dont beaucoup de gros blockbusters de nos jours essaient d’être non seulement des divertissements brillants, mais des films « sérieux », ceux qui équilibrent l’action épique avec des thèmes plus importants et des protagonistes sinistres qui parlent au zeitgeist culturel en quelque sorte. Personnellement, j’en ai un peu marre des divertissements d’évasion qui confondent être austère et important. Si vous me demandez, il est peut-être temps que ce style particulier de film hollywoodien meure.
NOTE : 6/10